Vermelho e cinza, os dois lados de "Vulcões: A Tragédia de Katia e Maurice Krafft"

Não é fácil contar a história dos vulcões e dos humanos. Os vulcões são silenciosos e imponentes, e o tempo que eles vivem é imensurável. Comparado com os humanos, podem até beneficiar a terra, criando ilhas e solo fértil e regulando o clima e a temperatura. Além de assistir à distância, podem acontecer histórias entre nós e os vulcões?

"Vulcões: A Tragédia de Katia e Maurice Krafft", indicado ao Oscar 2023 de Melhor Documentário, mostra o que acontece quando humanos encontram vulcões. O filme, dirigido por Sara Dosa, foca na história de Katia Krafft e Maurice Krafft, um casal de vulcanólogos obcecados por vulcões. Depois de se conhecerem na Universidade de Estrasburgo, nunca mais se separaram. Eles se conheceram por causa dos vulcões e eventualmente se aniquilaram lá.

No mesmo ano em que "Vulcões: A Tragédia de Katia e Maurice Krafft" (Fire of Love) foi lançado, o diretor alemão Werner Herzog fez um filme sobre vulcões, "The Fire Within: A Requiem for Katia and Maurice Krafft", também baseado na história do casal Krafft. Embora o tema seja o mesmo, têm cores completamente diferentes.

Se o épico romântico de Sara Dosa lembra o céu, a história de Herzog começa com a morte. Dois vulcanólogos desafiam o inferno e vejo duas faces de uma história.

A manifestação mais intuitiva dessa diferença é a cor. Tanto os diretores quanto os vulcanólogos são extremamente sensíveis à cor. Os vulcanólogos acreditam que existem duas classificações mais importantes de vulcões: os vermelhos suaves e os cinzas perigosos. Curiosamente, esta classificação também se aplica aos dois filmes, "Vulcões: A Tragédia de Katia e Maurice Krafft" em vermelho e "The Fire Within: A Requiem for Katia and Maurice Krafft" em cinza.

Vermelho e cinza, duas cores

Em "Vulcões: A Tragédia de Katia e Maurice Krafft", o vermelho é a linguagem visual mais destacada, mas vulcões e magma raramente a representam. As pessoas pensam instintivamente que é um tipo diferente de vermelho, e o que o casal Krafft fotografou foi esse tipo de vermelho mais vermelho do que vermelho.

As imagens do vulcão que filmaram superaram todos os efeitos especiais de computador e a imaginação humana. Sara Dosa mostra essas imagens, e esse tipo de romance fatalista acontece entre os dois e entre eles e os vulcões.

● O pôster de "Vulcões: A Tragédia de Katia e Maurice Krafft"

Em "The Fire Within: A Requiem for Katia and Maurice Krafft", de Herzog, o cinza da morte é a cor que mais se destacava. Frequentemente via animais mortos, restos humanos e cinzas vulcânicas que silenciosamente matavam essas vidas. Comparado com o sentido fluido da vida em "Vulcões: A Tragédia de Katia e Maurice Krafft" (Fire of Love), "The Fire Within" está mais próximo da morte. Por exemplo, Herzog descreve os momentos de quase morte do casal, a erupção do vulcão Una Una em 1983 e do vulcão St Augustine em 1986.

● O pôster de "The Fire Within: A Requiem for Katia and Maurice Krafft"

"The Fire Within" também detalha o fim trágico do casal Krafft no Japão, onde Harry Glicken, um vulcanologista que sobreviveu no Monte St Helen's, morreu com eles em 1991. Tudo é cinza assustador.

História de crescimento, dois lados

Por trás dessas duas cores, as histórias dos dois filmes se desenrolam aos poucos, e a vida épica e complexa do casal Krafft é muito imaginativa. Contanto que você enfrente esses materiais chocantes, pode resolver a trama por intuição e experiência sem muita teoria.

O gênero da história de "Vulcões: A Tragédia de Katia e Maurice Krafft" é o romance, e o filme usa a narração para contar sua história de amor. Assim, no início, o diretor vasculha o material e o primeiro amor de Katia e Maurice, que remonta ao momento em que os dois começaram a ficar obcecados por vulcões.

Ainda adolescente, Kátia viu o Monte Etna, onde confirmou sua imaginação de vulcões. Maurice viu Stromboli pela primeira vez quando tinha sete anos e depois voltou aos dezenove, feliz e solitário. Na narrativa de Sara Dosa, essa solidão aproxima os dois.

O amor deles parece ser uma espécie de amor contra o mundo civilizado. Os dois viveram a guerra na juventude e ficaram desapontados com a natureza humana, então optaram por se converter à natureza. Eles se conheceram por causa dos vulcões e até realizaram um casamento em um para que ele pudesse testemunhar.

Outro tema das histórias de amor costuma ser a morte. À medida que veem mais e mais vulcões, também testemunham mais e mais mortes. Seus corações estão cheios de arrependimentos. Eles tentam salvar os humanos com seus conhecimentos até que dêem suas vidas.

No entanto, para Herzog, a história de amor não é a parte que mais interessa, ele está mais preocupado com a história de crescimento do casal Krafft como cineastas. Em suas décadas como vulcanologista, Katia tirou centenas de milhares de fotografias e Maurice editou muitas filmagens. São como uma dupla de cineastas com forte interesse no registro de imagens, que pode ser um desejo de preservar a verdade e lutar contra a morte.

Então, Herzog descreve os dois como "aprendizes de cinema", na Islândia em 1968, estavam perdidos na frente da câmera, e em Vulcano em 1970, suas imagens eram simples e grosseiras. Gradualmente, aprenderam a atuar na frente da câmera. Em suma, os dois diretores cresceram em uma série de erros juntos.

Cada vez que vão a um vulcão, precisam ganhar dinheiro escrevendo livros ou participando de programas de TV antes de irem ao próximo vulcão, semelhante à produção de filmes. Eles se tornam mestres respeitados. No início de "The Fire Within", Herzog cita uma visão impressionante tirada por eles, um vulcanologista em um traje à prova de calor em pé sobre uma rocha em primeiro plano e magma vermelho sendo expelido ao fundo. Os vulcanólogos vão além da maioria dos cineastas para ver o que há de mais oculto, o calor do mundo inteiro.

Uma arte, dois estilos

Sara Dosa escolhe um estilo apropriado ao retratar o destino do amor e da morte. Muitas vezes são vistas narrativas em tela dividida no filme. Ela apresenta a composição dos dois nesse meio tempo, com a imagem de Maurice de um lado e a de Katia do outro, representando o momento que constroem juntos.

A narradora Miranda July conta a história deles e, é claro, Sara Dosa acrescenta alguns elementos ficcionais à descrição do relacionamento deles. Por exemplo, ela imagina os dois pensando em vulcões em dois lugares quando eram jovens ou compara Maurice a uma foca e Katia a um pássaro. Mas comparadas com seu romance real ou aventuras vulcânicas ao custo de suas vidas, talvez essas imaginações não sejam nada.

Por outro lado, o estilo de Herzog é mais simples e profundo. Ele não precisa de elementos ficcionais, novas imagens ou técnicas narrativas em tela dividida. Apenas manipula habilmente o material existente, e sente que o material contém um grande filme em si, mas não foi editado.

Dessa forma, Herzog interpreta seu editor, que escolhe o ponto no tempo da troca de cena, controla o ritmo da narração e dá a ela um final sublimado.

Depois de assistir aos dois filmes e compará-los cuidadosamente, percebi que o mais poderoso não era a criatividade dos dois diretores de documentários, mas as imagens vulcânicas do casal Krafft. Nesses dois filmes, a fronteira entre ficção e registro é borrada. E a busca da verdade por meio da teoria ou do cinema é uma ciência, e claro, também uma arte.

Wual desses dois filmes sobre humanos e vulcões você mais gosta? Vejo você nos comentários!