De Murdoch a una obra maestra teatral a lo Shakespeare: El gran final de Succession (2/2) Spoilers

1 de junio de 2023

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Sigamos con el análisis previo del éxito de Succession (2018-2023). En el final del artículo anterior, discutía cómo los programas de televisión estadounidenses generalmente brindan a los espectadores toda la información necesaria sobre el protagonista, sus objetivos, etc. en la primera temporada. Los escritores británicos (especialmente los escritores de comedia), por otro lado, tienden a ser más informales. Ni siquiera les importa si la audiencia se forma una primera impresión negativa de los personajes principales y abandona el programa.

En el primer episodio de Extras de Ricky Gervais, nos presentan a varios actores secundarios que esperan en el set. No sabemos por qué el protagonista quiere ser un extra no remunerado y pasar desapercibido, o cuánto tiempo hace que conoce a la ingenua protagonista. Nos preguntamos por qué mantiene a un agente tan incompetente.

Volviendo a Succession, Jesse Armstrong mantiene el estilo de escritura de trabajos anteriores, en dónde no revela explícitamente los antecedentes de los personajes, sino que los implica a través del diálogo y los detalles.

Por ejemplo, en el séptimo episodio de la primera temporada, Logan les pide a sus hijos que vayan a la casa de su hijo mayor, Connor, para recibir terapia familiar. Hacia el final del episodio, hay un primer plano significativo de la espalda cubierta de cicatrices de Logan, que insinúa una oscura historia de abuso que sufrió por parte de su tío durante la infancia. Esto puede explicar por qué se convirtió en el Logan que vemos hoy: la violencia es el único lenguaje de amor que entiende.

Te darás cuenta de que aunque Succession nunca revela de forma explícita la información de los antecedentes de los personajes, hace que el público sienta curiosidad por las historias ocultas de los miembros de la familia Roy.

Tomemos a la tercera esposa de Logan, Marcia, por ejemplo.

En el tercer episodio de la primera temporada, Shiv le pide a su exnovio Nate que investigue a Marcia. A través de esto, vislumbramos los antecedentes de Marcia: apareció por primera vez en París a los 31 años, trabajando como asistente editorial. Su primer esposo era un hombre de negocios libanés, y vivieron una vida lujosa en París, organizando muchas fiestas de alto nivel y mezclándose con artistas, escritores, políticos, traficantes de armas, comerciantes de petróleo, entre otros. Sin embargo, la identidad y las acciones de Marcia antes de su llegada a París siguen siendo un misterio, y su actitud hacia Willa parece indicar algo significativo. Más tarde, Marcia le dice a Shiv: "Si estás interesada en mi pasado, puedes acudir a mí directamente", insinuando sus extensas y potencialmente amenazantes conexiones.

Además, la secuencia de apertura de Sucesión, que nunca debe omitirse, sirve como una ventana al pasado de la familia Roy:

Una madre ausente, un padre distante.

07 La Batalla de Succession: La audacia de sus creadores

Después de ver programas británicos satíricos y aclamados por la crítica como The thick of it, te darás cuenta de que Succession, una serie dramática de HBO Max, incorpora los ingredientes tradicionales de la comedia británica:

✅ Tomas de mano temblorosas

✅ Historias de personajes enigmáticos

✅ Sátira brutal (como se ve en la canción de rap incómoda, "L to the OG")

✅ Insultos en abundancia (cortesía de Logan)

✅ Brújulas morales poco convencionales (Roman y otros)

Roman Roy

Para los espectadores acostumbrados a los dramas, los programas para sentirse bien, la televisión estadounidense tradicional o aquellos influenciados por la representación de Old Money de los medios, es fácil y natural proyectar sus propios pensamientos y expectativas de responsabilidad social en los personajes. Esto es particularmente cierto para Shiv, la única heredera legítima de la familia Roy, ya que los espectadores esperan que pueda desafiar al patriarcado, traicionar a su propio hermano, desmantelar el régimen de los mayores y convertirse en la fuerte protagonista femenina que exige la nueva era.

Sin embargo, escritores británicos como Jesse Armstrong y Armando Iannucci nunca buscan complacer o satisfacer las preferencias de la corriente principal. Su escritura sigue siendo afilada y obedecen sólo a las voces internas de los personajes y la esencia de la historia.

Cuando se estrenó la primera temporada de Succession en 2018, esta carecía de personajes "raíces" y parecía estar compuesta por un conjunto de villanos (Roman incluso se atrevió a jugar con el niño inocente de una familia de clase trabajadora en el primer episodio). En consecuencia, el programa recibió una atención mínima en comparación con el drama "inteligente" de ese momento, Billions. El número de espectadores dedicados a Succession fue extremadamente limitado.

Desde la recepción fría en los comienzos hasta la explosiva popularidad actual en la cuarta temporada, Jesse Armstrong nunca tuvo la intención de satisfacer la estética y los gustos del público sólo porque su programa se convirtió en un fenómeno. Incluso cuando Succession arrasó con los premios Emmy y los premios BAFTA de televisión en su segunda y tercera temporada, y regresó para su muy esperada cuarta temporada, Jesse declaró con calma: "Esta será la última temporada de Succession".

Si bien todos olvidaron que el primer episodio de la primera temporada sentó las bases para la enfermedad de Logan, creíamos obstinadamente que Logan seguiría siendo una figura similar a Murdoch durante otros cien años. Sin embargo, en el tercer episodio de la cuarta temporada, Jesse asesta un golpe sorprendente, matando "sin piedad" al titán generacional, Logan Roy.

Jesse Armstrong

En una era en la que los creadores están dispuestos a ceder ante el capital, ajustarse a los valores principales, batir récords de audiencia y continuar con las secuelas de manera indefinida mientras haya dinero para ganar, Succession se erige como un testimonio del arte inquebrantable de su creador. Se mantiene enfocado en servir a los personajes, la esencia de la historia y presentar una descripción sin filtros del mundo real del capitalismo. Como espectadores, ¿qué más podemos pedir?

Espero que disfrutes de Succession y que la temporada final se convierta en ganadora de un Emmy y un Globo de Oro una vez más. Y RESPETO FRENÉTICO por Jesse Armstrong (y HBO Max). Esto marca la revisión final de Succession, desde la primera temporada hasta la cuarta, durante la cual siento que he aprendido mucho. Podes seguirme y compartir tus pensamientos sobre esta serie si tenés ganas.