Deadloch: Desafiando las normas de los dramas policíacos con un giro feminista

Tras descubrir que, en realidad, casi el 80% de todas las víctimas de homicidio registradas en el mundo son hombres, me desconcierta que en los dramas policíacos, la mayoría de las víctimas sean mujeres. Sin embargo, no soy la única... Kate McLennan y Kate McCartney, un dúo cómico australiano y las creadoras de The Katering Show y Get Krack!n, comparten este mismo sentimiento. McCartney cuestionó la sobrerrepresentación de víctimas femeninas en las películas policíacas, añadiendo que "[ella] simplemente no sabe si hay un solo programa policíaco que - si no es en los dos primeros minutos de un programa de asesinatos, entonces [uno] todavía verá eventualmente a una mujer muerta". McLennan se hizo eco de su opinión, señalando que, aunque los dramas policíacos a menudo muestran el cuerpo de una mujer fallecida, con frecuencia incluyen tomas gratuitas de sus pechos.

Como represalia a este fenómeno, McLennan y McCartney estrenaron su nueva serie policíaca, Deadloch, en Prime Video en junio de este año. La serie gira en torno a dos mujeres detectives que dirigen la investigación de un caso de asesinatos en serie cuyas víctimas son hombres blancos heterosexuales. McLennan, una de las guionistas de Deadloch, explicó que estaban más interesadas en contar historias sobre mujeres que suelen ser representadas como víctimas silenciosas en las narraciones de crímenes. A la pregunta de por qué se eligió a los hombres como víctimas, la respuesta de McLennan contenía el mismo humor negro y la misma autoburla que se inyectaron en su producción. Respondió que "se les da fatal escribir sobre hombres, así que era más fácil tener un muerto que escribir diálogos para él".

La trama de Deadloch se lleva a cabo en un pueblo ficticio llamado Deadloch, situado en Tasmania, Australia. Dulcie (Kate Box), una agente de policía, quiere relajarse y disfrutar de un buen rato con su esposa Cath (Alicia Gardiner). Pero cuando aparece un cadáver masculino desnudo en la playa, se ve obligada a volver al trabajo de detective. Eddie (Madeleine Sami), una agente de policía de mayor rango, es asignada al caso, pero su imprudente y temerario estilo de trabajo provoca el descontento de Dulcie. Sin embargo, con el aumento del número de muertes misteriosas, Dulcie y Eddie deben trabajar juntos para resolver este caso de asesinatos en serie.

Hasta cierto punto, Deadloch puede describirse como una versión cómica de Broadchurch. McLennan y McCartney incluso la apodaron "Funny Broadchurch", "pero sin pedofilia". A pesar de compartir muchas similitudes con Broadchurch, como la tranquila ciudad costera, dos detectives con personalidades diferentes y un complicado caso de asesinato, Deadloch es más que un típico drama policíaco. El proceso de investigación en su narrativa sirve para desentrañar la historia, más que para exponer y denunciar comportamientos criminales. La narración se centra en los habitantes de la ciudad de diversos orígenes, incluidos la policía, los familiares de las víctimas, los amigos e incluso los sospechosos, describiendo sus condiciones de vida y sus pensamientos internos. Comparándola con otras series de televisión policíacas, un motor importante de la narrativa de Deadloch es el intercambio de géneros entre los detectives y las víctimas, que supone un avance e innovación en el género policíaco.

En la escena inicial de Deadloch, dos chicas de 17 años encuentran un cadáver masculino en la playa. Al principio están aterrorizadas, pero entonces, una de las chicas, Tammy (Leonie Whyman), deja caer accidentalmente ceniza de marihuana sobre el pene del cadaver. Tammy intenta entonces apagar el fuego, lo que transforma la atmósfera inicialmente solemne y llena de suspenso en una hilarantemente cómica, estableciendo así el estilo de Deadloch como una combinación de crimen y comedia. Los primeros planos de las partes del cuerpo de la víctima parecen burlarse y satirizar muchos dramas policíacos similares. Cuando se revela que la víctima es un hombre, el insulto infligido por el intento de McLennan de burlarse de la estrategia de mostrar el pecho de la víctima se hace más real y tangible. Es importante señalar que muchos espectadores están acostumbrados a mirar a los personajes femeninos y sus cuerpos a través de sus pantallas y no se dan cuenta de lo ofensivo de tal comportamiento. Este es uno de los tres aspectos de la mirada masculina, que es la perspectiva del espectador. Sólo cuando la persona a la que se mira es un hombre descubrirá el público que el escrutinio de partes del cuerpo femenino es esencialmente un acto de cosificación y violación de la mujer.

Aunque Deadloch tiene creadoras y protagonistas femeninas, no consigue necesariamente demostrar a la perfección la mirada femenina. En la película, el pueblo tiene una alcaldesa y agentes de policía femeninas, y se proyecta un documental que revela datos sobre el útero, mientras que los hombres blancos son asesinados constantemente. Algunos residentes masculinos incluso se burlan de que el pueblo es un "paraíso lésbico". Sin embargo, Deadloch dista mucho de serlo, a pesar de contar con varios personajes lesbianos en la serie. Por el contrario, incluso en esta comunidad aparentemente acogedora para las mujeres, éstas no pueden escapar a los posibles contratiempos y desafíos de estar atrapadas en un sistema patriarcal. Las historias con protagonistas femeninas creadas por creadoras se centran en las voces y perspectivas de las mujeres. Sin embargo, esto no sirve para tomar represalias contra la mirada masculina, sino para promover la liberación de la mujer.

Deadloch hace todo lo posible por mostrar la imagen colectiva de la mujer en la pequeña ciudad y las dificultades a las que se enfrenta. El jefe de Dulcie, que es la única policía veterana del pueblo, suele olvidar su apellido y asigna a otros agentes la dirección de las investigaciones de asesinatos. Otra policía, Abby (Nina Oyama), es meticulosa y siempre capta detalles clave durante las investigaciones. Sin embargo, su prometido, James, patólogo forense, menosprecia sus ideas e incluso se atribuye el mérito de sus descubrimientos. La alcaldesa Aleyna (Susie Youssef) se preocupa de que el festival de música de la ciudad se desarrolle sin problemas y tiene que lidiar con sus adversarios políticos, que le buscan culpables. Además, algunas mujeres del pueblo conviven con los engaños y la violencia doméstica de sus maridos. A pesar de parecer una comunidad "amiga de las mujeres", Deadloch sigue adhiriéndose al principio de la dominación masculina, creando una atmósfera malsana de masculinidad tóxica. Las mujeres sufren en silencio hasta que se suceden los asesinatos. Marcan una época oscura para los hombres del pueblo, que de alguna manera se ha convertido en un punto de inflexión en la vida de esas mujeres.

Cuando los hombres son asesinados en una serie de homicidios y la policía es incapaz de atrapar al culpable, los hombres de Deadloch salen a la calle para reivindicar su derecho a circular con seguridad por la noche. Si la experiencia de Ken en Barbielandia de Barbie refleja hasta cierto punto la realidad de la supervivencia de las mujeres, el miedo de los hombres a ser asesinados en Deadloch también lo hace en cierto modo. Sin embargo, al igual que Ken es ignorado pero no esclavizado en Barbiolandia, los hombres de Deadloch son capaces de expresar sus preocupaciones y exigir un cambio. Protestan con eslóganes que escriben "No queremos vivir con miedo" y "El asesino de hombres es el problema", mientras que a las mujeres en el mundo real se les da constantemente el "amable" recordatorio de no permanecer fuera de casa por la noche por su propia seguridad.

La sátira de Deadloch no se limita a exponer a sus personajes masculinos al mismo miedo que experimentan las mujeres en la realidad, sino que llega a afirmar que "estas víctimas masculinas suelen ser los maltratadores" a través de las palabras de los protagonistas. Tal acusación y sátira de la realidad hacen que la historia sea realmente admirable. Para cualquier aficionado a los dramas policíacos, la complejidad de los casos y los procesos de deducción e investigación en Deadloch no son especialmente singulares. Además, el emparejamiento de un detective tranquilo con otro impulsivo no es nada nuevo. Además, la afirmación de que "los hombres matan por la fama, las mujeres matan para resolver problemas" parece demasiado simplista.

La irrupción de Deadloch en el género policíaco se atribuye a su singular perspectiva femenina. La serie, dominada por mujeres, imita y satiriza los patrones típicos de los dramas policíacos centrados en los hombres. Es un intento importante de promover el feminismo en las series policíacas y de denunciar la misoginia subyacente. Los creadores y los personajes muestran una clara conciencia de la realidad y resistencia a la misoginia colectiva, sirviendo de inspiración que trasciende la ficción y la realidad. Este programa es un mensaje para las personas que están cansadas de las narrativas dominantes, de hombres y de gente blanca: tenemos el poder de compartir nuestros puntos de vista divergentes para provocar el cambio, ya que nuestras voces pueden ser escuchadas.