Luego de su estreno, habrá una oleada de puristas de Agatha Christie y fanáticos de Poirot que criticarán y condenarán la película Cacería en Venecia por arruinar un clásico. Sin embargo, me gustaría defender al director: su intención era hacerlo bien y transmitir ciertos elementos. Incluso si realmente planteó mal un clásico, creo que no fue su intención. Este es un error que un director de cine podría cometer:
Elegir el tema equivocado.
El error en la elección del tema no se trata de adaptar novelas clásicas o de que el género de detectives sea incorrecto. Las historias de detectives son atemporales y las obras de Agatha Christie son clásicos perdurables. El error más significativo del director no fue elegir adaptar novelas, sino que estas novelas no estaban alineadas con lo que querían transmitir.
Desde la secuencia inicial, podemos ver que el director tenía como objetivo retratar cierta lucha psicológica dentro del protagonista, el detective Poirot. A través de conversación con la médium, queda claro que el personaje ha desarrollado una forma de nihilismo, una falta de reverencia por lo sobrenatural, posiblemente debido a experimentar demasiada crueldad. El director tenía la intención de explorar temas relacionados con la vida, la muerte, lo sobrenatural y el significado de la vida a través del personaje de Poirot. Sin embargo, como se mencionó, no logró transmitir efectivamente estos temas.
Este fracaso se debe a que eligió a Poirot, el detective. El director quería expresar este llamado dilema derivado de la identidad de ser un detective. En la película, más de un personaje expresó que fue testigo de innumerables muertes y misterios. Sin embargo, este dilema originado por la profesión de detective solo se representa a través del diálogo y varios encuentros sobrenaturales. No se refleja adecuadamente en el guión este importante trasfondo y desarrollo del personaje. Esto también sirve como evidencia de las habilidades mediocres del director: como alguien que todavía está haciendo películas de detectives en 2023, le resulta difícil modernizar su película de detectives.
El concepto de modernización en las películas de detectives suele caer en dos categorías. El primero implica convertir al detective en un superhéroe, al igual que en Sherlock. En este enfoque, los espectadores ven a personajes como Sherlock Holmes, que comienza como un genio excéntrico, pero que aprende a abrazar las emociones humanas a través de sus interacciones con amigos. Los espectadores se sienten atraídos por el encanto y la calidez de estos personajes en evolución. Sin embargo, parece que en esta película en particular, la representación de Poirot carece de encanto y cortesía, y las ambiciones del director van más allá del ámbito de un superhéroe.
El segundo enfoque de Branagh es explorar los dilemas psicológicos del protagonista detective e integrarlo en la historia. Películas como Pecados capitales entran en esta categoría, donde la persecución del asesino por parte del detective no es el clímax de la película, sino los desafíos psicológicos presentados por el asesino después de su captura. Este enfoque plantea un problema importante en la elección del personaje del director. Poirot, como detective de la edad de oro de la ficción de detectives, no fue diseñado para abordar estas preguntas psicológicas profundas. Su papel en las historias originales implicaba observar y deducir la identidad del culpable desde la distancia, lo que dificulta su participación genuina en la historia y la exploración de sus propios dilemas psicológicos.
Por otro lado, la ficción de detectives de trama dura, con personajes que toman casos debido a conexiones o experiencias personales, y que experimentan transformaciones internas profundas durante sus investigaciones, puede alinearse mejor con los temas previstos por el director. Estos detectives son más propensos a luchar contra sus propios demonios mientras profundizan en casos complejos. Las novelas de Agatha Christie, en su mayoría, no exploran tales temas, sino que se centran en quién lo hizo, no en las luchas internas del detective.
Este error del director debe ser mencionado. En cuanto a los aspectos visuales y auditivos en Cacería en Venecia, el diseño artístico es loable, pero parece que la representación de la mansión tenebrosa carece de sentido del espacio. Le aconsejaría al director Kenneth Branagh, que considere cambiar su tema. Quizás debería alejarse de retratar al Detective Poirot o incluso de la profesión de director de cine. Creo que es un actor talentoso que ha hecho contribuciones significativas al mundo del teatro. Sin embargo, la decisión de seguir haciendo películas sobre esta serie plantea la cuestión de quién lo incentiva a hacerlo.
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