Nowhere: Cómo el COVID-19 impactó en los thrillers de desastres 

Para mí, ver películas de desastres solía ser una actividad agradable... al menos antes de la pandemia. Sin embargo, se ha vuelto un poco angustiante.

Según la explicación sobre las películas de thriller de desastres en algunos libros de texto, este género transforma los desastres en espectáculos de dos maneras:

En primer lugar, transportan a la audiencia del incierto mundo real a un mundo ficticio más aterrador a través de escenarios extremos de desastres, lo que permite a los espectadores sentirse agradecidos de no haber enfrentado los peligros y desgracias representados en la película. En comparación, el desempleo, los robos e injusticias en la vida real parecen insignificantes. En última instancia, están agradecidos por estar vivos y sanos.

En segundo lugar, estas películas promueven una emoción y atmósfera positivas al presentar a un protagonista heroico que persevera a pesar de enfrentar la desesperación y circunstancias difíciles. Este protagonista se salva a sí mismo, a sus seres queridos, a sus compañeros e incluso al mundo entero. Esta constante reafirmación de una creencia positiva y existencial se incrusta profundamente en la audiencia, que debe tomar decisiones en cualquier situación y tiene la absoluta libertad para hacerlo. Las elecciones (libres) que hacen determinan sus personalidades fundamentales y circunstancias futuras. ¡Qué simple y esperanzador es! Como el dicho que seguro as escuchado más de una vez: "Uno cosecha lo que siembra".

Sin embargo, en la era post-pandémica, estas teorías han sido desmanteladas. Por un lado, la línea entre el mundo real y el mundo ficticio representado en las películas se ha difuminado; todos han experimentado un sentido de pánico mientras el virus causaba estragos. Por otro lado, el virus se llevó consigo numerosas vidas. Muchas personas han sucumbido a la enfermedad después de contraer el virus, revelando la triste realidad de que la humanidad en su conjunto es vulnerable, y mucho menos cada individuo.

Esto es exactamente lo que sentí al ver el nuevo lanzamiento de Netflix, "Nowhere". Es innegable que este thriller de desastres está muy bien pensado y sin duda es una obra superior dentro de su género. Sin embargo, ya no disfruto del género de la misma manera que solía hacerlo en el pasado.

"Nowhere" está muy bien hecha...

Estas películas suelen presentan una carrera contra el tiempo, como una bomba a punto de explotar, un rescate de último minuto o, como en "Nowhere", un contenedor a la deriva en el vasto océano con una embarazada, Mia (interpretada por Anna Castillo), en su interior mientras el agua se filtra a través de agujeros de bala. Junto con la presión del tiempo, un espacio confinado es también un elemento crucial en las tramas de estas películas. Con la muerte acechándoles, la extensión ilimitada del tiempo solo socavaría el sentido de urgencia, al igual que un espacio abierto. Al restringir el espacio, la crisis obliga a la protagonista, Mia, a tomar medidas drásticas. Si no logra encontrar una manera de abrir el contenedor sellado, tanto ella como su bebé se hundirán en el fondo del mar.,,

La configuración espacio-temporal en "Nowhere" está bien llevada a cabo, pero lo que la hace aún más emocionante es el fondo de extrema escasez de recursos. En un esfuerzo por reducir los recursos necesarios para la asignación, el gobierno ha implementado una política despiadada de matar a mujeres y niños (los ancianos ya han sido eliminados). Un gran número de mujeres y niños se ven obligados a huir a través de la inmigración ilegal. Desafortunadamente, Mia pierde a su hija mayor en el camino y también se separa de su esposo. Después de escapar, por muy poco, de una lluvia de balas, es arrastrada al mar en un contenedor sellado por una tormenta. Aunque algunos espectadores pueden considerar este trasfondo ficticio algo innecesario, personalmente lo encuentro bastante ingenioso.

Las catástrofes parecen nunca escapar de la sombra del juicio de Dios. Durante mucho tiempo, en las películas, los desastres eran principalmente causados por esta naturaleza. Más tarde, luego de años trabajando en pos de mejorar, comienzaron a presentar la desviación de las estructuras sociales, así como errores y malas acciones, causados por el crecimiento inagotable de la codicia, como fuentes del miedo y el sentido del nihilismo. En "Nowhere", el desastre surge de la desviación de la sociedad humana y el sistema político descontrolado. Esto es más provocador de reflexión que presentar la brutalidad simplista de los desastres naturales. Después de todo, el espíritu de los thrillers de desastres radica en su papel como salida y cura antes de reconstruir el humanitarismo y la civilización racional, en lugar de simplemente crear espectáculos visuales aterradores.

Má allá de que sea buena, no me gustó…

A pesar de que "Nowhere" está bien hecha, no me gustó y creo que fue por estas dos razones:

Una es la perseverancia notable, aunque irreal, de Mia como madre. Su fuerza mental es impresionante, pero lo que realmente me sorprendió y desconcertó fue su resistencia física. Es como una superheroína, saltando sin esfuerzo como una pelota en un contenedor sin sufrir daños aparentes. Dar a luz en agua de mar sucia, comer su propia placenta para evitar morir de hambre e incluso coser una herida profunda y larga con alambre de hierro después de cortarse con una varilla de hierro afilada... ¡Exhibe un nivel de fuerza inimaginable! Estas experiencias solían inspirarme y emocionarme, pero para alguien que ha tenido COVID-19 dos veces, estas actitudes ahora parecen increíbles, por lo que me dejan con una sensación de desesperación e impotencia. El instinto de supervivencia y el sentido de fuerza que Mia posee me parecen inalcanzables. Solía creer que yo podría actuar de la misma manera, pero hoy me doy cuenta de que no soy el personaje principal. El dicho "el hombre propone y Dios dispone" solo existe en las películas. En cuanto a la mayoría de las personas comunes (yo incluido), la realidad es que es muy probable que caigamos en la primera oleada de disparos.

La otra razón es que la película sigue enfatizando que la fuerza de Mia proviene de su instinto maternal, destacando el potencial que los niños despiertan en sus madres. Sin embargo, la película no retrata este punto más allá de las líneas de la madre. En cambio, el estado de Mia como mujer embarazada siempre me ha preocupado, no por la tensión típica del género de thriller de desastres, sino debido a un miedo persistente mucho después de que la historia termine bien y tanto la madre como el bebé sean salvados. La película da la impresión de que sin este hijo, o si la madre no estuviera embarazada, viviría una vida mejor y tendría una mayor probabilidad de sobrevivir. En última instancia, me resulta difícil creer que una madre pudiera llevar a cabo una tarea tan desafiante. Esto puede estar influenciado por el impacto que la pandemia de COVID-19 ha tenido en mí. No obstante, sigo creyendo que la razón más importante y relevante es que la película carece de pruebas persuasivas suficientes. En otras palabras, aunque es un thriller de desastres que se centra en las mujeres, especialmente una mujer embarazada como personaje principal, no profundiza en explorar las características únicas de las mujeres o la potencialidad que trae consigo la construcción y progresión narrativa de estar embarazada.

Entonces, ambos conceptos mencionados aquí arriba resultan en el mismo problema: una confianza excesiva en la razón y las habilidades humanas.

Recuerdo que cuando la pandemia estaba terminando (su impacto aún está en curso, lo que quiero decir es el fin del brote masivo), a todos les encantaba ver películas relacionadas con virus y películas de supervivencia, buscando alivio en ser un afortunado superviviente. Pero ahora, el entusiasmo está disminuyendo y todos comienzan a darse cuenta de que las secuelas de la pandemia son interminables. Las consecuencias físicas que no se pueden ignorar son una cosa, y las psicológicas que las siguen son otra; el hecho es que todos ya no son tan optimistas como antes.

Hay un dicho que solía escuchar, pero ahora me doy cuenta de que se dice desde la perspectiva de los supervivientes, con una mentalidad de observar sin dolor desde el otro lado: cuando la catástrofe golpea, elimina a aquellos que son menos inteligentes y débiles. Sin embargo, ¿no refleja esta mentalidad una forma de arrogancia elitista y ignorancia del mérito?