Corazones hambrientos muestra el lado oscuro de un mundo sin demonios

El horror psicológico, como subgénero de las películas de terror, refleja la ansiedad y el miedo de la sociedad. Personalmente, disfruto ver películas de este género que profundizan en los aspectos psicológicos de las mujeres, como El bebé de Rosemary. En mi reseña anterior, analicé la importancia de ver esta película en el contexto actual, centrándome en la representación de la invasión y ocupación de los úteros de las mujeres por fuerzas externas. La película Corazones hambrientos del año 2014 puede considerarse como una reinterpretación contemporánea de El bebé de Rosemary. Ambas películas giran en torno a la historia de una mujer que queda embarazada y da a luz, descendiendo a la locura mientras lleva una vida aparentemente normal. En El bebé de Rosemary, la fuerza maligna se representa como un demonio específico, mientras que en Corazones hambrientos no hay un elemento sobrenatural involucrado.

La trama de Corazones hambrientos es más sencilla que en El bebé de Rosemary (advertencia de spoilers): Mina, una joven italiana que trabaja en los Estados Unidos, se enamora de un joven estadounidense llamado Jude. Mina queda embarazada poco después y deciden casarse y tener al hijo. Sin embargo, Mina se siente incómoda durante todo su embarazo. Debido a la falta de confianza en el mundo exterior, adopta una dieta vegetariana y continúa criando a su hijo como vegetariano incluso después del nacimiento. Esta situación preocupa a Jude, y sus ideas diferentes sobre la crianza de su hijo llevan a conflictos que terminan en una violenta discusión. En una lucha por la custodia del niño, la madre de Jude asesina a Mina, otorgándole a Jude la custodia de su hijo.

El director Saverio Costanzo usa lentes ojo de pez, tomas aéreas y primeros planos en películas de thriller y terror para crear una experiencia visual claustrofóbica. Al combinar movimientos de cámara en mano y un tono amarillento, la película crea una atmósfera inquietante. Estas técnicas visuales expresan los temas y las emociones de la historia para generar incomodidad o miedo en los espectadores. La representación del personaje Mina enfatiza su vulnerabilidad, mientras que la historia de Jude tiene como objetivo revelar los aspectos más oscuros de la naturaleza humana.

Mina tiene una alucinación de un ciervo que entra en la ciudad y es asesinado. Este ciervo sirve como metáfora de Mina misma. Mina perdió a su madre a una edad temprana y no tiene una relación cercana con su padre. No tiene muchos amigos ni familiares y estar en un entorno que habla un idioma extranjero dificulta la construcción de conexiones profundas con otras personas. Aquí es donde entra Jude, quien desempeña un papel crucial en la vida de Mina como vínculo con el mundo exterior. Sin embargo, Jude tiende a ser egoísta. Por ejemplo, cuando existe la posibilidad de que Mina vuelva a Italia, la reacción de Jude es que Mina renuncie a su trabajo y encuentre uno nuevo. Cuando Mina expresa su falta de voluntad, Jude comienza a culparla. Además, el embarazo inesperado de Mina es resultado de que Jude tuvo relaciones sexuales sin su consentimiento, lo que lleva a casarse y convertirse en padres sin una preparación adecuada. Aunque puede parecer una decisión mutua, Mina es la persona más pasiva y desvalida en esta situación.

Después de casarse, la impotencia y la ansiedad de Mina se vuelven más obvias. Adam Driver, el actor que interpreta a Jude, es un actor muy alto, mientras que la actriz Alba Rohrwacher, quien interpreta a Mina, luce más pequeña. Creo que la altura de Jude, la fragilidad de Mina y los espacios reducidos son cruciales para transmitir las emociones de Corazones hambrientos. Por ejemplo, cuando se conocen por primera vez, quedan atrapados en un pequeño baño, forzados a estar cerca el uno del otro. Esta toma es una toma horizontal media, lo que permite presenciar el encuentro inicial entre un hombre y una mujer como espectadores. A pesar de la proximidad, no se siente repulsivo debido a la emoción de un nuevo romance.

Sin embargo, después del matrimonio, la diferencia en sus tamaños corporales y el espacio reducido crean una sensación de opresión. Esto se debe a los cambios emocionales de los personajes, ya que la fase de luna de miel desaparece y da paso al cansancio, la irritabilidad y la insatisfacción de la vida matrimonial. Además, la cinematografía también cambia. Hay más tomas en contrapicado de Jude, acompañadas de su expresión seria, lo que transmite una sensación de dominio y hace que el apartamento ya pequeño se sienta aún más diminuto. Como resultado, se puede percibir la creciente impotencia de Mina en presencia del imponente Jude. En una discusión, Jude empuja a Mina al suelo. En ese momento, se puede percibir la amenaza que Jude representa para Mina.

Las escenas de Mina interactuando con su hijo son tranquilas y conmovedoras, pero esta calidez se rompe cuando aparece Jude. Mina instala una red cerca de la barandilla de la escalera para proteger a su hijo, pero Jude la cruza con facilidad y finalmente la quita. A diferencia del vínculo tierno entre madre e hijo que muestra Mina, Jude parece más un intruso sin corazón. A medida que se introduce la perspectiva de Jude, Mina se transforma en una mujer loca" El cambio entre estas dos perspectivas sirve para recordar la naturaleza cuestionable de la imagen de la mujer loca y resaltar el destino trágico de Mina. No hay demonios, no hay villanos y no hay conspiraciones, pero una mujer normal puede perderlo todo por un matrimonio, un embarazo y un hijo, dejando solo la imagen de una madre trastornada. Esta es la principal similitud entre Corazones hambrientos y El bebé de Rosemary.

El personaje de Jude representa otro aspecto esencial de las películas de terror psicológico: los aspectos oscuros y ocultos de la mente humana. Desde su perspectiva, Mina es una mujer paranoica. Insiste en una dieta vegetariana, lo que pone en riesgo su salud y la de su hijo. No cree en la capacidad de Mina como madre, por lo que utiliza repetidamente a autoridades externas como médicos y abogados para demostrar que Mina está loca y que está criando a su hijo de forma incorrecta. Es tan convincente que incluso los espectadores creen que Mina está loca y que quitarle el hijo es la única solución. ¿Es realmente así? Según la OMS, los bebés mayores de 6 meses deben consumir alimentos complementarios con una nutrición adecuada mientras se continúa con la lactancia materna. En la película, el bebé tiene 7 meses y no está claro cuáles son sus hábitos alimenticios. Es difícil clasificar la alimentación anterior de Mina como inaceptable. La muerte de Mina se presenta como una tragedia inevitable, pero también parece brindar alivio de que el bebé pueda tener una dieta normal.

Sin embargo, al ver la situación desde una perspectiva diferente, se puede apreciar que hay alternativas para abordar la desnutrición del bebé sin quitarle el niño o causar la muerte de su mamá, Mina. La justificación de Jude sobre el estado mental de Mina parece más una excusa para su decisión de llevarse al niño. Usa la ciencia y la racionalidad cpara tapar su egoísmo. Jude prioriza sus deseos, desde hacer que Mina renuncie a su trabajo hasta causar su embarazo accidental y finalmente llevarse al niño sin su consentimiento. Culpar y enojarse con Mina es un reflejo de su posesividad y de la impotencia de ella sobre el niño.

Al final de Corazones hambrientos, solo quedan Jude y su hijo en la playa. La madre de Jude está en prisión y Mina ha fallecido. La ausencia de las dos madres confirma el papel de Jude como padre. Esto simboliza cómo la racionalidad moderna, representada por el padre, reemplaza los instintos primarios, representados por la madre. Jude puede verse a sí mismo como el vencedor, negándose a reconocer la batalla deliberada, pero la verdad permanece. Es solo al final que los espectadores se separan de la perspectiva de Jude y empiezan a sentir simpatía por las dos madres que han desaparecido.

Corazones hambrientos no tiene una fuerza maligna como el demonio, pero la película genera una sensación de terror. ¿Cuál es la fuente específica de este terror? Después de analizar a los personajes en la película, creo que la respuesta está en las situaciones de los personajes que reflejan la ansiedad colectiva moderna.

Ni El bebé de Rosemary ni Corazones hambrientos pretenden hacer afirmaciones feministas. Sin embargo, como espectadora, ambas películas proporcionan ejemplos de las situaciones de las mujeres en diferentes épocas. En la década de 1960, cuando se estrenó El bebé de Rosemary, surgió la segunda ola del feminismo, y las mujeres protestaron y criticaron la desigualdad de género en la sexualidad, la vida familiar, el trabajo, los derechos reproductivos y la vida social diaria. Las demandas de las mujeres en ese período eran específicas. Sin embargo, medio siglo después, en el año 2014, cuando se estrenó Corazones hambrientos, nos encontramos en la cuarta ola del feminismo. El patriarcado no desapareció, solo se volvió más oculto. Como resultado, entramos en una situación que parece igualitaria pero que en realidad está marcada por la explotación y la desigualdad. Algunas leyes diseñadas para compensar la posición desfavorecida de las mujeres en el matrimonio son vistas como sobrecompensación. Por ejemplo, en Corazones hambrientos, cuando Mina acusa a Jude de violencia doméstica, recibe el respaldo de la policía, reflejando que en la era de la corrección política, los hombres blancos como Jude pueden sentir que están en desventaja en ciertas situaciones. Sin embargo, esta igualdad sigue siendo superficial y el poder dominante sigue siendo el patriarcado. Ambas mujeres fracasan como madres. La madre de Jude va a prisión y Mina fallece. La desaparición de las dos madres confirma la custodia de Jude. Corazones hambrientos retrata el horror de cómo las mujeres pueden ser influenciadas para volverse paranoicas, de manera similar a cómo alguna vez fueron estigmatizadas como pacientes histéricas. Las etiquetas de locura y vulnerabilidad impuestas hacen sencillo que pierdan a sus hijos y sus vidas. Quizás ahora las mujeres tienen la capacidad de luchar, pero el precio que pagan sigue siendo alto. El espíritu del patriarcado nunca desapareció y la batalla feminista está lejos de terminar. Como mujeres, como madres, seguimos en peligro.