¿Realmente entendés a David Fincher? - Analizamos a 'La chica del dragón tatuado'

Al analizar los elementos de "La chica del dragón tatuado", encontramos sexo, violencia, homosexualidad, violación, religión, suspenso y crimen. Si viste más de tres películas de Fincher, entre las que pueden estar "Seven: los siete pecados capitales", "El club de la pelea" y "Red Social", estos temas seguro te resulten conocidos. Entre las películas mencionadas anteriormente, el estilo y los temas de "Seven" son los más similares a la "La chica del dragón tatuado", sin embargo, esta no es más fuerte que "Seven"... Entonces, ¿por qué recibió tantos elogios?

El Oscar al Mejor Montaje de "La chica del dragón tatuado" está bien merecido, ya que contar una historia policial aparentemente sencilla en fragmentos alucinantes siempre ha sido el fuerte de Fincher. Si viste "La chica del dragón tatuado" de principio a fin y querías entender todos los detalles, seguro apreciarás los siguientes datos.

La apertura de Fincher

La película comienza cuando Henrik llama a Morrell para investigar las cartas y obsequios anuales que recibe de Harriet, quien ha desaparecido o ha sido asesinada. Esta es una técnica completamente desconcertante, no sólo Fincher, ya que casi todos los directores de suspenso en Hollywood disfrutan usando este truco (excepto Hitchcock), en donde comienzan con un punto de la trama desde la mitad de la película o detalles relacionados para crear la escena inicial, como ocurre en "Kill Bill" de Quentin Tarantino o "El triángulo" de Christopher Smith. En este punto, los espectadores no entienden la película, por lo que la aparición repentina de una trama inexplicable es naturalmente desconcertante. Éste es el travieso placer del director al manipular al público.

Después de la apertura, el director, que tiene experiencia en la realización de videos musicales, incluye una sección de imágenes sucias, crudas, casi parecidas a las de un MV. No estoy de acuerdo con quienes dicen que este apartado es superfluo; Al menos eso me dice que el tono de la película es absolutamente duro.

A continuación, entramos en la fase narrativa habitual, que comienza con una descripción panorámica de los antecedentes de los personajes. En primer lugar, está la historia de Mikael, interpretado por Daniel Craig, que recibe una denuncia anónima que acusa al magnate de los negocios Wennerström. Sin embargo, esto resulta ser una trampa, ya que el informante es en realidad uno de los secuaces de Wennerström y la información es falsa. Wennerström luego demanda a Mikael por difamación y gana, y lo deja en una crisis tanto a nivel profesional como personal.

Ésta es la razón externa por la que Mikael acepta la invitación de Henrik para investigar la desaparición de Harriet. Sin embargo, la razón principal es que Henrik le proporciona a Mikael información real sobre Wennerström para ayudarlo a vengarse. Pero, en realidad, la información que proporciona Henrik es inútil. Por supuesto, el director no lo revela tan fácilmente. Si no lo hubiera organizado en secuencia, no lo sabrías hasta el final de la película. Aunque esto es sólo información de fondo de la película, Fincher incluso fragmenta el fondo.

Pero cuando termina el MV, la primera escena sólo termina con Mikael perdiendo su caso por difamación y regresando a la empresa, donde habla con el editor del periódico (aquí se da a entender que Mikael y el editor tienen una relación ambigua). A estas alturas, sólo sabemos que perdió un caso por difamación, pero aún no sabemos que fue una trampa. Sin embargo, la segunda escena salta a dos hombres sentados en una oficina, sosteniendo la información de Mikael, y el destinatario de esta información es Lisbeth Salander, interpretada por Rooney Mara. Este presenta al personaje principal, una chica con una apariencia peculiar, peinado extraño, sin cejas, conduce una motocicleta pesada, no es fácil llevarse bien con ella y tiene un tatuaje de dragón. En nuestras palabras, ella es la forma definitiva de un personaje no convencional. A partir de ahora, Mikael y Lisbeth tienen su primera capa de conexión potencial. Más tarde, sabremos que estos dos hombres, uno de ellos el jefe de Lisbeth y el otro Dick Fröde, están allí para informarnos que Henrik hizo que alguien investigara a Mikael antes de pedirle que investigara la muerte de Harriet. De su conversación podemos inferir que Mikael y el editor tienen familias, pero mantienen una relación sexual a largo plazo.

A continuación, continuamos profundizando en los antecedentes de los dos personajes, para poder entender a los protagonistas y avanzar en la trama al mismo tiempo:

Avanzando en la trama a través de Mikael

Durante una reunión navideña, Mikael recibe una llamada telefónica inesperada invitándolo a la isla Hedeby (en la fiesta de Navidad, se revela que Mikael tiene una hija y su relación es tensa; Mikael no es religioso, pero su hija es creyente cristiana). Esta es la infiltración de las ideas religiosas de Fincher y un punto importante de la trama, ya que implica que Mikael no puede descifrar el código numérico del cuaderno. Solo cuando su hija visita la isla y sin querer revela que proviene de la Biblia, Mikael encuentra un gran avance, el cual se convierte en un elemento crucial para resolver el caso. La inclusión de la hija de Mikael no sólo enriquece el trasfondo del protagonista, haciendo que los personajes sean más realistas, sino que también juega un papel fundamental en el desarrollo de la trama (un golpe de genialidad), y Mikael acuerda aceptar la propuesta de Henrik para investigar la desaparición de Harriet. Él, junto con Henrik, vuelve a visitar la escena del asesinato de Harriet (el relato de Henrik da forma a un asesinato en una habitación cerrada o un caso de fuga, pero luego descubrimos que es absurdo. Henrik afirma que Harriet no podría haber escapado, revisó el barco y bloqueó el puente, pero en realidad, Harriet estaba escondida en un sótano a menos de 20 metros de distancia y luego escapó en el auto de un amigo durante el almuerzo. Sólo se puede decir que Fincher juega con el suspenso de una manera extraña. Henrik presenta los extraños regalos de cumpleaños anuales que recibe de Harriet, haciéndolo parecer misterioso, pero es evidente que estos son enviados por la propia Harriet, lo cual es confuso. Además, si Harriet hubiera fingido su muerte, ¿por qué le enviaría regalos a Henrik todos los años? Es completamente contradictorio e inexplicable).

Luego, Mikael se muda a la isla de la familia Vanger, donde una escena involucra a Mikael buscando una señal de teléfono celular en la isla, insinuando un detalle crucial: más adelante en la película, Lisbeth intenta llamar a Mikael pero no puede conectarse. Si bien esto sirve como presagio necesario, los detalles de este presagio son demasiado complicados, un detalle que no merece una elaboración tan extensa. Fincher parece tener una compulsión por la lógica. Mikael comienza a interactuar con los miembros de la familia presentados por Henrik. Aquí aparecen muchos personajes, entre lo que se incluye la presentación de los miembros de la familia por parte de Henrik, lo que pone en juego muchos nombres. Los nombres extranjeros, que son largos y algo parecidos, hacen que sea especialmente difícil distinguir a los diferentes personajes. Fincher le añade humor a las presentaciones de sus personajes, lo que complica aún más nuestros esfuerzos por identificarlos. No es de extrañar que incluso Mikael, con lápiz y papel en mano, diga: "Siento que estoy a punto de perder la noción de quién es quién". No creas que estos nombres son inútiles; son cruciales para la película y sirven como las pistas y claves más importantes para resolver el caso. Aunque en los dos tercios de la película, Fincher revela sin rodeos la identidad del asesino y los detalles del crimen. No es necesario que se devanen los sesos por ello. Sus películas no son como 'Detective Conan', donde tienes que adivinar quién es el asesino, ya que el proceso de resolución del caso está comprendido. Por eso, el director no oculta al asesino, sino que complica las pistas y el proceso, creando mucha confusión. Cuando miras las películas de Fincher, no sólo necesitas saber "qué" sino también "por qué", por lo que debes prestar atención a los detalles. En esta película distinguir estos nombres es el detalle más importante. Entonces, mientras miras la película, es una buena idea crear un cuadro de las relaciones de los personajes. Si eres demasiado vago para hacerlo, déjamelo a mí... lo mencionaré en los siguientes capítulos.

Ahora sigamos con el avance de Mikael en la trama. Mikael se entera de una pariente que vive en Londres, Anita, que es hija del hermano de Henrik, Harald. Obtiene esta información de Cecilia, la hermana de Anita. Esto sólo sirve para agregar más información a la trama, pero no la hace avanzar. Sin embargo, esta supuesta Anita es en realidad Harriet, que ha cambiado su nombre. Así es como Mikael pierde a la persona que estaba buscando, una técnica habitual utilizada por Fincher para mantener al protagonista alejado de la verdad hasta el final de la película. Esta técnica se utiliza en "Seven" y "La habitación del pánico". Anteriormente se mencionó que la hija de Mikael lo visitó y le dijo que los números en el cuaderno de Harriet eran códigos de la Biblia. Mikael sigue esta pista para descubrir a una persona llamada Rebecca mencionada en el código de Harriet, que fue víctima de un asesinato en 1944. A partir de fotografías encontradas sin querer, y la fotografía de una fiesta en un yate, comienza a desenterrar pistas. En ese momento, Henrik enferma y es hospitalizado. Mikael le pide a Dirch un asistente y Dirch recomienda a Lisbeth Salander. Es en este punto cuando los protagonistas masculinos y femeninos de la película finalmente se encuentran por primera vez.

A estas alturas se puede considerar que la primera parte de la película ha concluído. Sin embargo, Fincher no es alguien que se quede de brazos cruzados. En la primera parte, utiliza las experiencias de Lisbeth Salander para explicar sus antecedentes, su carácter, su apariencia y las razones detrás de ellas. Aunque Mikael ocupa más tiempo en pantalla, es solo un personaje que sigue las pistas. Lisbeth es la única protagonista de la película, como se desprende del título "La chica del dragón tatuado". Sin embargo, aquí tengo que criticar el título porque no tiene relevancia para toda la película. El tatuaje del dragón no tiene significado en cuanto a pistas o detalles importantes; simplemente simboliza la naturaleza rebelde de la muchacha. Sin embargo, esta rebelión podría haberse descrito con otros adjetivos, como la "chica sin cejas" (que nos recuerda a la Mona Lisa) o la "chica de los piercings en los labios", o incluso la "chica que practica sexo oral y anal". Es bastante extremo, ¿no? Sí, el tema principal del director transmitido a través del personaje de Lisbeth es el extremo: es la oscuridad y la depravación de la naturaleza humana, su experiencia y obsesión".

El proceso de investigación de Mikael

Cuando se ve una película de suspenso de David Fincher, normalmente no hay mucho misterio sobre quién es el asesino, ni tampoco sobre cómo se cometió el crimen. A diferencia de Alfred Hitchcock, que a menudo mantiene al público un paso por delante del protagonista, o Stanley Kubrick, que mantiene al público un paso atrás, Fincher normalmente mantiene al espectador y al protagonista al mismo nivel.Él proporciona las mismas pistas y el mismo proceso de pensamiento para profundizar en la resolución del caso. Los detalles están ahí, incluso resaltados para el espectador, pero crea una niebla que hace que algunos detalles parezcan insignificantes (como los nombres de los miembros de la familia Vanger) mientras que hace que eventos aparentemente irrelevantes sean misteriosos y significativos (como la falta de señal del teléfono celular o el gato entrando en la habitación sellada). Que se pueda distinguir entre pistas y pistas falsas como Mikael depende de la percepción personal de quien mira la película, y es por eso que algunos espectadores encuentran las películas de Fincher poco interesantes, mientras que otros quedan absortos.

En una película que dura sólo dos horas y media, el proceso de investigación de Mikael se ve ensombrecido por numerosos acontecimientos de la vida y cortinas de humo creadas deliberadamente por el director. Además, la trama secundaria de Lisbeth compite por la atención del público, y dirige sus pensamientos en diferentes direcciones. Por lo tanto, comprender cómo Mikael poco a poco va descubriendo la verdad es donde radica la esencia y el disfrute de la película de Fincher.

El proceso de investigación:

Recopilación de pistas

El primer paso de Mikael en la investigación del caso en la isla, después de aceptar ayudar a Henrik, es reunir pistas a través de conversaciones con Henrik. Estas pistas incluyen:

a. La presentación de Henrik de los familiares y la información sobre las víctimas del caso.

b. Recordar el día de la desaparición de Harriet.

C. Mostrar evidencia física enviada anualmente por la desaparecida.

d. La información proporcionada por Gunnar sobre eventos pasados.

e. La información de Henrik sobre los familiares de la isla y sus relaciones, principalmente información sobre sospechosos.

Examinar documentos:

a. Recrear la escena del crimen a través de las notas del detective Morell (Mikael subraya los detalles en las notas para visualizar la situación en el momento del incidente, una idea ingeniosa que le da crédito a la edición de Fincher).

b. Descubrir información del cuaderno de Harriet, como los nombres Magda, Sana, R.Y. y R.L.Mani, palabras en inglés y una serie de números (esto también se considera una respuesta derivada de las respuestas de Morrell porque Mikael se entera del caso Rebecca a través de la conversación de Morrell).

Entrevistar a familiares en la isla

a. La entrevista a Martín y Liv.

b. La visita de Cecilia, que la lleva a mencionar a su hermana Anita.

C. El viaje a Londres para entrevistar a Anita, lo que anteriormente fue mencionado como una cortina de humo.

Encontrar accidentalmente en los documentos una foto de Lisbeth en una fiesta en un yate.

Buscar en los archivos todas las fotos de ese día.

Reproducir fotogramas individuales de las fotografías, e intentar descubrir pistas sobre el miedo de Harriet en una fotografía tomada desde su perspectiva por un turista con una cámara.

La visita de la hija de Mikael insinuó que las palabras en inglés junto a los números en el cuaderno de Harriet eran códigos del Libro bíblico del Levítico. En realidad, la narración de la película hace alusión a la Biblia incluso antes de esto.

Al examinar la Biblia, se revela que R.Y. corresponde a Rebecca Jacobsson en el cuaderno de Harriet, quien murió por decapitación. Esta conexión es significativa ya que se alinea con Levítico 1:14.

Lisbeth descifra los nombres de cinco víctimas en el cuaderno de Harriet, correspondientes a sus espantosas muertes, todas de acuerdo con el Levítico:

a. Magda - Si una mujer se acerca a las bestias, deben ser ejecutadas.

b. Sana - Muerte como la hija de un sacerdote, condenada a ser quemada.

c. RY (Rebecca Jacobsson) - Murió decapitada con el brazo cortado y quemado, correspondiente a ofrecer una paloma y decapitarla.

d. R.L. (Rachel Lund) - Mencionada anteriormente por el oficial Möller como Rosemary Larson. Ella era una señora de la limpieza y quiromántica a tiempo parcial, que murió en 1957, una muerte acorde con Levítico 20:27, muerte por lapidación.

e. Mani - Mary Höglund, una prostituta, cuya muerte se alinea con Levítico 15:19 - Si una mujer tiene flujo, y el flujo en su cuerpo es sangre, estará en su impureza menstrual durante siete días, y cualquiera que la toque será impuro hasta la tarde.

Lisbeth también descubre a otras víctimas que fueron asesinadas con métodos similares:

f. Leah Pearson - Murió en 1962.

g. Eva Gustafsson - Murió en 1960.

h. Lena Andersson: murió en 1967 (el momento aquí es crucial; E y F son pistas falsas, pero G, Lena Andersson, contiene información importante, ya que Mikael y Lisbeth concluyen que Martin es el asesino debido a que Lena usa el mismo uniforme escolar que Martin; sin embargo, el astuto Fincher nos hace confundir).

Lisbeth y Mikael se dan cuenta de que las víctimas comparten los mismos nombres que las figuras bíblicas, son todas judías y están relacionadas con la desaparición de Harriet y la relación de la familia Vanger con los nazis.

Mikael identifica a un joven en la fotografía del turista tomada desde la perspectiva de Harriet durante el desfile. El punto focal de la foto es un joven vestido con uniforme escolar. También se ve un primer plano de un reloj.

Mikael encuentra el lugar donde el padre de Martin, Gösta, cayó al mar y recibió un disparo.

Mikael obtiene una fotografía de un paisaje del padre de Cecilia, un ex nazi, que contiene una imagen borrosa de Martin cuando era joven. El hombre de la foto se parece al que Harriet le tenía miedo, y lleva el mismo uniforme escolar mencionado en los puntos 6 y 11. Se da a entender que este hombre es Martin.

Lisbeth descubre información sobre Gösta, un nazi, a través de documentos de archivo y sospecha que es una de las víctimas del cuaderno de Harriet, excluyendo a Lena Andersson.

Mikael compara la foto de Lena Andersson con la imagen borrosa de Martin obtenida del cuaderno de Harriet y la foto del padre de Cecilia. Descubre que ambos individuos llevaban el mismo emblema escolar, lo que lo lleva a concluir que Martin es el asesino de Lena. Al mismo tiempo, Lisbeth, al comparar fotos de Martin del desfile y de la reunión, concluye que él y Lena eran compañeros de clase.

Con todo esto, los asesinatos en serie quedan esencialmente resueltos. Sin embargo, se desconoce el paradero de Harriet. Como se mencionó anteriormente, la Anita actual es en realidad Harriet, mientras que la Anita real murió en un accidente automovilístico hace 20 años. Harriet ha estado viviendo en Londres bajo el nombre de Anita. Finalmente, encuentran a Harriet y el público, junto con Mikael, desentraña todos los misterios.

No es necesario recordar todos los nombres y sus conexiones con el caso de la película, ya que incluso leer esta explicación puede ser confuso. Como mencioné anteriormente, proporcionaré un resumen de los nombres involucrados en el caso, lo cual es crucial para comprender la película y resolver el misterio. Además de los nombres, otros elementos importantes incluyen la hora y las fotografías.

Nombres y relaciones de las personas involucradas en el caso

De hecho, esta película podría describirse como un "caso dentro de un caso dentro de un caso". La capa más reciente y más externa del caso es el asalto de Bjurman a Lisbeth, que es presentado directamente por el director y no requiere más investigación ni consecuencias legales. Lo siguiente son los crímenes de Martin contra Harriet, Lena e Irena. La capa más interna involucra los crímenes de Gösta contra la lista de cinco nombres de Harriet y otras víctimas antes de 1965. Mencionar todos estos nombres puede resultar abrumador, por lo que intentaré aclarar las relaciones entre los personajes y explicar sus roles en la película. El uso incesante de nombres por parte de Fincher en la película, algunos sirven como pistas mientras que otros aparentemente no sirven para nada, está diseñado para crear confusión, algo que seguramente experimentará quien lea este texto. Por lo tanto, intentaré aclarar las relaciones de los personajes y sus roles en la película lo mejor posible.

El papel del tiempo y las fotografías

Si estás dispuesto a ver la película de nuevo, te sugiero que prestes mucha atención a todos los detalles relacionados con el tiempo de la película. Hacerlo te permitirá encontrar un inmenso disfrute y claridad en la comprensión de los eventos. Centrarte en los detalles del tiempo de la película te ayudará a comprender la secuencia de eventos y descubrir al verdadero culpable.

La película introduce una y otra vez el concepto de tiempo, a veces de forma directa y otras de forma indirecta, lo que resulta fundamental para comprender el caso. Henrik menciona la fecha de la desaparición el 21 de septiembre de 1966, cuando Harriet tenía 16 años. Es importante señalar que la película incluye una inconsistencia, ya que Henrik inicialmente sugiere que Gunnar tenía 19 años en ese momento. Harriet menciona su primera violación a la edad de 14 años en 1964. La muerte de Gösta ocurrió en 1965 y fue Harriet quien lo mató. Martin también cometió su primer crimen en esta época, siendo Harriet su primera víctima. Esto lleva a la conclusión de que todas las víctimas anteriores a 1964 fueron asesinadas por Gösta, excepto Lena Andersson. En cuanto a cómo se llegó a esta conclusión, no está del todo claro, pero parece derivarse de la lectura que hizo Lisbeth de la biografía de Gösta. Lena Andersson es una excepción, ya que murió mientras Mikael estaba visitando a Martin y Mikael escuchó sonidos extraños en el sótano. Martin afirmó que era un gato, pero en realidad fue él quien capturó a Irena.

El tiempo también juega un papel crucial a la hora de exponer las mentiras de Martin y reconstruir los acontecimientos del día en que Harriet desapareció. En la película, Mikael señala un dato crucial. Cuando Mikael y Lisbeth visitan a Martin, él menciona que tomó el tren de las 4:30 hacia el pueblo el día de la desaparición. Este tiempo es significativo porque, como Henrik y Mikael mencionaron anteriormente, solo hay un tren de Estocolmo a Hedeby a las 4:30. Este detalle es fundamental ya que entra en conflicto con una fotografía tomada por un turista durante el desfile. En la fotografía, se ve a Martin en la ciudad a la 1:45, con un primer plano de un reloj. Además, Henrik mencionó que Harriet regresó a casa después del desfile, que habría sido alrededor de las 2:00. Anna, la criada, vio a Harriet por última vez a las 3:20, con un primer plano del reloj de la casa. Henrik descubrió la desaparición de Harriet durante la cena, que ocurrió por la noche. Al conectar estas pistas relacionadas con el tiempo, se deduce que Harriet asistió al desfile después del almuerzo, vio a Martin a la 1:45, regresó a casa alrededor de las 2:00 y se escondió en el sótano hasta la noche. Finalmente, escapó en el maletero del coche de Anita.

El papel de las fotografías en la película es crucial para la investigación de Mikael. Primero, las utiliza para distinguir entre individuos y sus relaciones. Luego, descubre accidentalmente una foto de Harriet en el desfile. A partir de fotografías tomadas durante ese desfile, Mikael identifica a un turista que tomó una fotografía desde la perspectiva de Harriet. En la foto se ve a un joven con uniforme escolar y hay un primer plano de un reloj. Esto se relaciona con Martín. Además, a partir de una fotografía proporcionada por Harald, uno de los nazis, se identifica a un joven Martin, que coincide con la persona de la foto del turista y lo vincula con el uniforme escolar. Lisbeth, por otro lado, identifica a Martin y Lena como ex alumnos comparando fotografías de archivos familiares que muestran a Henrik y Martin en la reunión. Al final, se demuestra que Martin asesinó a Lena.

Defectos de la película

La película tiene una duración de dos horas y media, pero estoy seguro de que el corte inicial de Fincher fue mucho más largo, lo que resultó en algunos puntos de suspenso sin resolver que se abandonaron en la edición final. Estos hilos inconclusos son decepcionantes, ya que dejan a los espectadores con ganas de cerrarlos. Por ejemplo, la escena en la que Mikael y Lisbeth descubren el gato desmembrado en la puerta de su casa y Lisbeth toma una fotografía queda sin explicación. Además, la repentina relación sexual entre Mikael y Lisbeth parece fuera de lugar y no tiene un propósito claro en la trama. Es difícil justificar este desarrollo dadas sus limitadas interacciones y el momento de sus encuentros. Plantea dudas sobre si la película prioriza el erotismo sobre el suspenso.

Sin duda, la mejor edición.

Las películas de David Fincher son increíblemente ricas en detalles y significado, y cada plano y detalle están meticulosamente pensados y cumplen un propósito. Comprender en su totalidad esta película es una hazaña impresionante, y la destreza cinematográfica de Fincher es innegable. Cuando se trata de atención a los detalles y al material original, el director sólo puede tener un paralelo con "El camino de los sueños" de David Lynch. Sin embargo, en términos de opciones de edición, David Fincher sobresale. En cuanto al desaire de la película al Oscar, podría atribuirse a la preferencia del jurado por los sentimientos clásicos y la nostalgia, o tal vez que ya habían visto estos trucos en los trabajos anteriores de Fincher.