Cómo Líbano representa las escenas de guerra

La ventana circular del tamaño de una palma es el único canal para que los soldados se comuniquen con el mundo exterior. La película adopta una composición circular la mayor parte del tiempo y la audiencia está atrapada como un soldado en un tanque, sin más opción que seguir mirando. Desde el principio de la película, el director Maotz obliga a todos los espectadores a saltar al tanque con él, sumergirse en él y regresar al sangriento y brutal campo de batalla del pasado. Con la perspectiva subjetiva del artillero moviéndose arriba y abajo, cada espectador puede experimentar personalmente la ansiedad, la angustia desgarradora y el dolor entre el interior y el exterior.

Líbano representa el caos y la complejidad de Oriente Medio. La película aborda cuestiones políticas. Pero lo más importante, el director espera usar la película para describir el despertar de cuatro jóvenes de veintitantos años. De repente se encuentran en la cruel realidad de matar civiles. Ninguno de ellos es héroe, y ninguno de ellos quiere serlo. Sus instintos de supervivencia y valores humanos están en un feroz conflicto. Esto es una espantosa tragedia humana.

En las primeras partes de la película, somos llevados a un campo de batalla real: las figuras reflejadas en los charcos de aceite y aguas residuales van desde lo claro a lo indistinto, y la suciedad es visible, la volatilización y mezcla de varios fluidos corporales, como el sudor, las lágrimas y la orina, enfatiza que había poca luz en el tanque cerrado, el aire era sofocante y la atmósfera era densa. Hay varias personas apretadas en un espacio pequeño, por lo que la película está llena de primeros planos y primeros planos extremos. Incluso si no es una filmación en la vida real, la dificultad se puede imaginar. Las actividades de las personas están muy restringidas, y las cámaras tienen que estar entrelazadas en todo momento. El cambio entre escenas internas y externas depende de un espejo. La perspectiva vista desde dentro del tanque es real y directa, como un juego en primera persona, con una fuerte sensación de realidad. Debe señalarse que la perspectiva subjetiva del artillero de ametralladora es la encarnación del propio director. Líbano carece de la perspectiva del conductor y el comandante. Al escapar desde atrás, la situación exterior se omite simplemente. Es un lío oscuro, temblando con vibraciones violentas.

Un campo lleno de girasoles se balancea y rueda en la ráfaga de viento como si soldados enemigos y caballos estuvieran escondidos debajo y hay intención asesina en la calma. La historia luego amplía la imaginación de la escena de apertura de la película, donde jóvenes soldados se ven atrapados en una matanza y es difícil distinguir si quienes los rodean son astutos enemigos o civiles inocentes. Aunque la máquina de acero parece invulnerable a las armas de fuego y las balas, Líbano nos dirá que los tanques son en realidad muy frágiles, y aún más vulnerables son las personas en su interior. Los soldados caídos, el granjero de pollos lisiado y la inocente mujer quemándose, cada aparición de estos personajes es más impactante que la anterior. El director también cortó la cámara a un burro, que tuvo que soportar un terrible dolor antes de morir, con lágrimas corriendo por sus ojos claros. Las imágenes de la Virgen María y el hermoso paisaje del mundo están demasiado lejos de este lugar de muerte.

Cuando estás en guerra, no tienes más opción que escapar. Después de presenciar la muerte y luego temer la muerte, las personas querrán salvar sus vidas. Algunos de los soldados en los tanques tenían piernas y pies débiles, y algunos eran pasivos y tímidos. Los llevaron a la guerra y querían escapar pero no podían. La situación de vida o muerte es demasiado cruel, y las personas en el tanque también tendrán conflictos por una orden simple. El envoltorio de hierro parece aislar el tanque del exterior, pero el espacio confinado también puede causar miedo. Una vez que fueron emboscados, tenían poco espacio para escapar, sin mencionar que el tanque era el centro de la marcha. La cooperación del equipo terrestre hacía que el tanque fuera seguro. Cuando el tanque se quedaba solo y estacionado en una zona residencial árabe sin apoyo, Líbano creó la vergüenza de un campo de batalla moderno, con señales de comunicación interrumpidas, enemigos escondidos en las sombras y las canciones animadas de los árabes. Parecía como un divertido y espeluznante funeral para los soldados israelíes.

La primera mitad de la película muestra principalmente las vueltas y revueltas del viaje de combate a pesar de la protección de la armadura de hierro: cuando los terroristas disfrazados de civiles conducen un automóvil al alcance de la tripulación del tanque, el comandante en tierra emite una orden de disparo, pero el entrenamiento normal solo involucra disparar. El artillero Schrink, que nunca había matado a nadie antes, quedó atónito ante esta situación repentina. Un momento de vacilación e intolerancia fue seguido por disparos enemigos. Schrink miró impotente cómo su camarada caía y moría a causa de heridas graves. Cuando apareció una camioneta delante de él nuevamente, el furioso comandante instó a Schrink a matar sin previo aviso" El asustado Schrink disparó apresuradamente una bala de cañón. Pero esta vez, fue la camioneta que llevaba pollos la que resultó alcanzada. Las manos y los pies del pobre granjero anciano fueron volados y quedó llorando en el suelo con su último aliento. Los compañeros de Schrink no pudieron evitar acercarse de inmediato y disparar dos tiros más: en ese momento, era inútil distinguir entre enemigos, prisioneros de guerra o civiles. Durante la tercera misión, una familia fue secuestrada por terroristas. Los rehenes suplicaban, los enemigos gritaban desenfrenadamente y los superiores los urgían a disparar. El atormentado corazón de Schrink fue una vez más atrapado en una lucha entre el cielo y el hombre.

Aunque el tanque aísla a los cuatro protagonistas de la guerra circundante, este espacio claustrofóbico está lejos de ser indestructible: el rostro claro se rodea de aceite negro y las manos que sostienen el poder de la vida y la muerte tiemblan tanto que no pueden obedecer sus órdenes. No eran héroes sin igual que cambiaron el rumbo y mataron a muchas personas. Fueron forzados a una guerra que no podían enfrentar y no podían imaginar. La audiencia, como los soldados, se vio obligada a involucrarse en una guerra que no tenía nada que ver con ellos desde una distancia segura, matando civiles desarmados. ¿Y por qué? No hubo respuestas, solo el estruendo de los proyectiles. Tal vez eso es de lo que se trata la buena escritura, hacer preguntas.

En películas de guerra como Corazones de hierro, la audiencia solo ve lo majestuosos que son los tanques en el campo de batalla, pero pocas películas muestran la vida real y el estado mental de los soldados de tanques: Aunque la pared interna del tanque está grabada con estas dos líneas: "un tanque es solo una soldadura, y el cuerpo de un soldado es tan resistente como el acero". Sin embargo, en esta película, la vida es igual de frágil, ya sea dentro o fuera de la soldadura: los cuatro se convierten en aves asustadas, atrapados en una situación rodeada de enemigos y están aislados y desamparados. El colapso mental es gradual. Ya sea los soldados que están dentro de la plancha de acero o los civiles que reciben los disparos con sus cuerpos, ninguno gana la guerra.