Napoleón: un engaño lamentable 

Si se considera el reciente fracaso de Martin Scorsese, mis expectativas para la última película de Ridley Scott, que esperé con ansias por casi tres años, se redujeron significativamente. Desafortunadamente, aún quedó muy por debajo de las expectativas. Si Los asesinos de la luna fue una obra mediocre y excesivamente larga, entonces Napoleón parece ser un intento mal realizado.

Como fan no dogmático de Napoleón, no me importa que las adaptaciones alteren hechos históricos o enfaticen aspectos específicos de una personalidad. Después de todo, las películas son dramatizaciones, pero establecer la credibilidad es otra cuestión diferente. Tanto Gladiador como Cruzada de Ridley Scott sufrieron alteraciones sustanciales, al menos con respecto a los valores occidentales dentro de un contexto histórica. Sin embargo, las sobreadaptaciones del protagonista en Napoleón se basan en una comprensión muy rígida, representada con la ferocidad de Hitler, como un seguidor sicofante y un payaso neurótico, presentado de forma burlona, lo que lo hace bastante distorsionado.

La comedia satírica no necesita atarse al camino tradicional, pero a diferencia de la ejecución suave y completa en La muerte de Stalin, Ridley Scott no logró equilibrar la comedia y el drama. La distorsión y exageración del lado oscuro de Napoleón chocan con la falta de reconocimiento de su astucia militar y política, así como de su personalidad carismática, lo que hace que la película sea incapaz de explicar cómo un individuo patético llegó a tales alturas, no solo debido a la falta de una buena narrativa sino también debido a la trayectoria del destino sin capas múltiples. Napoleón parece haberse puesto la corona al azar, con el Código Napoleónico directamente pasado por alto. Quizás un montaje del director de cuatro horas podría abordar las superficiales fallas narrativas, pero la actitud arrogante y el prejuicio parecen inmutables.

Centrarse en la relación entre Napoleón y Josefina podría haber tomado un rumbo diferente, pero en comparación con la relación de amor romántica y mórbidamente patológica en El hilo fantasma, la adaptación de esta película ya ha ido demasiado lejos. Las decisiones cruciales para el regreso a casa de Napoleón se presentan como por resentimiento hacia su esposa infiel, eclipsando su genialidad y las corrientes históricas, reducidas completamente a un comportamiento impulsado por la lujuria. Las actuaciones de Joaquín y Vanessa son excelentes, pero la falta de química no logra hacer que este hilo emocional sea lo suficientemente convincente.

La película profundiza en tres batallas, que reflejan adecuadamente la actitud del autor: la Batalla de Tolón (un ascenso a la fama juvenil y cobarde), la Batalla de Austerlitz (el sacrificio despiadado eclipsa la estrategia militar) y la Batalla de Waterloo (la caída de un antiguo héroe). A pesar de simplificar las situaciones de batalla reales, la puesta en escena a gran escala y el ritmo aún muestran la habilidad de Ridley Scott, asegurando un cierto nivel de espectáculo.

Como "el mejor maestro visual desde Kubrick" y como alguien parte de la base de fanáticos de Kubrick, Ridley Scott tuvo la oportunidad de heredar el legado de Kubrick y completar la mejor película nunca realizada. Sin embargo, parece que esa oportunidad se pasó. Leí el guion de "Napoleón" de Kubrick y descubrí muchas similitudes en la selección de trama, manejo de diálogos e incluso montaje, haciendo difícil no sospechar que tanto el director como el guionista habían visto esta versión. La comprensión de Kubrick sobre Napoleón fue exhaustiva, proveniente de su tremendo esfuerzo, que involucró la lectura de cientos de documentos durante dos años y una extensa investigación de campo. Para lograr un sentido objetivo de gravedad histórica, al menos un tercio del guion se dedicó al ya despedido voiceover, y muchos diálogos incisivos se derivaron de registros históricos. El plan original era una épica de dos partes, cada una de tres horas de duración. Sin embargo, lo que queda ahora es un guion de filmación de 148 páginas y una base de datos de más de diez mil tarjetas. En contraste, la versión de Ridley Scott parece bastante superficial, casi como un truco para impresionar a los espectadores. Las detalladas líneas emocionales del guion de Kubrick también se convirtieron en una historia romántica poco creíble bajo la dirección de Ridley Scott, lo cual es una lástima. Nos sentimos decepcionados con el trabajo de Ridley Scott e incluso lamentamos la obra maestra no realizada de Kubrick.