Scrapper: un vínculo perdido de padre-hija

En la reciente película Scrapper, nos sumergimos en el mundo de Georgie, una niña de 12 años que, tras la muerte de su madre, se encuentra inesperadamente con su padre, Jason, quien hasta entonces era desconocido y algo inmaduro. Como película de arte independiente, Scrapper exige una inmersión completa, donde cualquier distracción externa amenaza con interrumpir la experiencia de visualización sin fisuras. Dicho esto, establece un umbral manejable para su audiencia. Carece de tramas grandiosas o emociones intensas, rozando la monotonía directa. Sin embargo, son estos elementos los que lo distinguen: sus detalles intrincados, su profundidad emocional y su refrescante alejamiento de las narrativas convencionales.

Esta delicada representación emocional requiere de una audiencia atenta para apreciar los arreglos dentro de la cinematografía y la historia de Scrapper. Situaciones como el cambio instantáneo entre el día y la noche, los comentarios de estilo documental de los compañeros de Georgie, sus desolados intentos de construir una torre al cielo con piezas de bicicleta y las diversas interacciones entre ella y la aparición de su padre encapsulan las reflexivas intenciones de la directora Charlotte Regan.

Scrapper se desarrolla desde la perspectiva de Georgie y muestra su percepción de la situación en evolución. A sus ojos, sus acciones, como vender bicicletas robadas y enfrentarse con firmeza a la niña del vecino, tienen un sentido innato de rectitud. Su padre, irrumpiendo en su vida, parece carecer de enfoque, alguien que necesita cuidado. Esta narrativa no convencional le otorga a Scrapper una madurez pseudoinfantil.

Sin embargo, Scrapper invierte los niveles de madurez entre padre-hija. Jason admite su inmadurez, expresando incertidumbre sobre cómo cuidar a su hija. Al mismo tiempo, Georgie entra en escena, manteniendo la apariencia de la casa como cuando su madre estaba viva.

Esta inversión captura la esencia del mundo infantil. Es un lugar de alegría incontaminada. Georgie realiza bailes adorables en la planta baja para deleitar a los vecinos, juega con amigos en el césped, cree erróneamente que puede robar bicicletas sin problemas y negocia con confianza con dudosos vendedores de bicicletas. Es una niña que intenta madurar, embarcándose en una exploración de la vida rebosante de vitalidad.

Scrapper reconoce la posible torpeza de la generación mayor. Por ejemplo, Jason se une al robo de bicicletas de Georgie, no solo vigilando sino involucrándose, lo que no lleva ni al éxito ni a evitar la vigilancia policial. Tanto el padre como la hija luchan con la vida sin entenderla, sin la capacidad de ser mejores cuidadores o hijos.

Es una relación atípica entre padre e hija que captura el pánico y la aprensión del niño al intentar crecer y el miedo y la confusión de un hombre al convertirse en padre. El padre debe aprender a acompañar y la hija debe aprender a aceptar.

Hacia el final de Scrapper, hay una escena conmovedora: Georgie escucha el correo de voz de su difunta madre en el teléfono de Jason, aconsejándolo que cuide de su hija. Pero de repente, Jason no está en la casa, lo que lleva a Georgie a buscar frenéticamente hasta que escucha a un grupo de niños llamando a Jason cerca de un campo de fútbol. Descubre a su padre perdido jugando al fútbol con los niños mientras observa.

Este momento resume el aspecto más encantador de Scrapper. La directora, nacida en el 1994, no intenta explotar la angustia o la gravedad del tema, sino que lo presenta con compasión. Nos muestra que los adultos poseen vulnerabilidades infantiles, mientras que los niños pueden emanar madurez. Esta representación no trata sobre el peso del amor paternal ni los dolores del crecimiento infantil, sino que ambas partes intentan desempeñar sus roles en la vida del otro.