05 Sin The Thick Of It, no habría Succession
Jesse Armstrong trabajó en el equipo de The Thick Of It bajo la dirección de Armando Iannucci. Posteriormente, The Thick Of It fue adaptada por HBO en la versión estadounidense Veep. Para los espectadores acostumbrados al estilo inmersivo de rodaje de este pseudo-documental, programas como The Thick Of It pueden parecer como ver una grabación pirateada de baja calidad. Sin embargo, esta es la característica distintiva de The Thick Of It: el estilo inmersivo de rodaje del pseudo-documental.
En el programa, hay una persona que jura incesantemente. Esa persona es Malcolm Tucker, quien habla con un fuerte acento escocés y trabaja como Spin Doctor para el Primer Ministro.
Malcolm reprende a cualquiera que atrapa, independientemente de género o apariencia. A los ojos de Malcolm, los humanos son tratados con abuso igualitario, justo e imparcial. En otro contexto, este programa podría enfrentar críticas, incluso represalias, y los escritores podrían ser boicoteados públicamente.
Estos formidables escritores británicos se atreven a despojar la fachada hipócrita de su gente, presentando al mundo historias y personajes que, a pesar del procesamiento artístico, siguen siendo auténticos. Es por eso que muchos programas estadounidenses populares parecen comida chatarra sobreconsumida, mientras que los concisos e impactantes programas británicos son como alimentos verdes cultivados orgánicamente.
06 Historias de personajes misteriosos
Después de ver el primer episodio de un programa estadounidense, generalmente conoces el nombre completo del protagonista, su estado psicológico, mejores amigos, peculiaridades, sueños de vida y las tareas de la trama asignadas a ellos. El ejemplo más típico es el episodio piloto de Breaking Bad de Vince Gilligan. Vince tardó menos de 15 minutos en darnos la información básica sobre Walter White:
Su esposa está embarazada, su hijo tiene parálisis cerebral leve. A pesar de haber ganado el Premio Nobel de Química, ahora está arruinado y enseña química en una escuela secundaria pública; debido a dificultades financieras, tiene que trabajar en dos empleos; no tiene estatus en casa, en la escuela o en el lavado de autos; y tiene cáncer de pulmón en etapa avanzada, y aun con cirugía, sobrevivirá como máximo dos o tres años. Walter White es un verdadero desvalido.
Estos diseños de personajes al comienzo del programa hacen que la audiencia sienta lástima y simpatía por el protagonista, incluso si hace cosas moralmente reprobables más tarde. Tendemos a justificar y excusar sus acciones tanto racional como emocionalmente.
Los escritores británicos, especialmente los escritores de comedia, son más relajados. Están bien si la audiencia forma una primera impresión negativa de los personajes principales, posiblemente llevándolos a abandonar el programa. [Jesse Armstrong, el creador de Succession, proviene de un trasfondo de escritura de comedia.]
Volviendo a Succession, Jesse Armstrong continuó sus hábitos de The Thick Of It y Peep Show: evita el uso de flashbacks, no explica claramente los orígenes y antecedentes de los personajes y sugiere las historias de los personajes a través del diálogo, detalles y otros medios indirectos.
Por ejemplo, en la Temporada 1, Episodio 7, Logan envía a los niños a la casa del hijo mayor, Connor, para terapia familiar. Al final de ese episodio, hay un primer plano significativo de la espalda cicatrizada de Logan, lo que implica que Logan sufrió abusos de su tío durante su infancia, posiblemente explicando por qué se convirtió en el Logan que vemos hoy. El abuso fue el único lenguaje de amor que entendía.
Notarás que Succession, aunque nunca explicita la información de fondo de los personajes, nos hace, como audiencia, aún más curiosos sobre las historias oscuras de los miembros de la familia Roy. Por ejemplo, la tercera esposa de Logan, Marcia:
En la Temporada 1, Episodio 3, Shiv le pide a su exnovio Nate que investigue a Marcia. A través de esto, vislumbramos información de fondo sobre Marcia: apareció por primera vez en París a los 31 años, trabajando como asistente editorial. Su primer esposo fue un empresario libanés, y vivieron una vida lujosa en París, organizando muchas fiestas de alto nivel y relacionándose con artistas, escritores, políticos, traficantes de armas, comerciantes de petróleo y más. Sin embargo, antes de aterrizar en París, la identidad y la profesión de Marcia aún deben completarse. Por otro lado, la actitud burlona de Marcia hacia Willa, que sale con el hermano de Shiv, Connor, indica algo sobre el pasado de Marcia, que Marcia alguna vez fue como Willa. Más tarde, Marcia le dice a Shiv: "si estás interesada en mi pasado, puedes venir directamente a mí". Esta declaración implica que Marcia tiene conexiones extensas e influyentes pero también está llena de amenazas.
Además, nunca omitas los créditos iniciales de Succession, que son una ventana al pasado de la familia Roy: la madre ausente y el padre distraído.
07 Batalla por la sucesión · La audacia del creador
Después de ver ingeniosos programas satíricos británicos como The Thick Of It, descubrirás que Succession, un programa estadounidense de HBO, sigue la fórmula tradicional de la comedia británica:
✅ Planos de cámara oscilantes y zoom
✅ Historias de personajes misteriosas
✅ Caer de bruces ("L to the OG" - Kendall Roy)
✅ Palabras malsonantes como mantra (Logan Roy)
✅ Personajes moralmente cuestionables (Roman Roy, etc.)
Para los espectadores acostumbrados a dramas tradicionales, programas reconfortantes y dramas estadounidenses tradicionales, es fácil y natural proyectar nuestros propios pensamientos y tener algunas expectativas sociales para los personajes del programa. Especialmente para un personaje como Shiv, la única heredera legítima femenina en la familia Roy, los espectadores esperan que pueda derrotar al patriarcado y convertirse en la fuerte líder femenina necesaria en una nueva era.
Los escritores británicos como Jesse Armstrong y Armando Iannucci (conocido por The Thick Of It, Veep, etc.) nunca buscan complacer o satisfacer el gusto estético de nadie solo porque su programa gane popularidad. En una era en la que los creadores se doblegan al capital, se adaptan a los valores predominantes, refrescan las calificaciones para cosechar seguidores y aceptan ofertas de transmisión interminables por dinero, tener a un artista como Jesse, que permanece sobrio, sirve a sus personajes, a la historia misma y presenta una vista sin filtrar del mundo capitalista natural. ¿Qué más podemos pedir nosotros como audiencia?
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