Ladrones de bicicletas: el sabor del desempleo Spoilers

Aquellos que no han experimentado la sensación de no tener empleo pueden no comprenderlo.

Primero, está la humillación. Ser llamado a una sala vacía frente a todos, ya sea con palabras amables o de forma profesional, puede ser un golpe enorme, que te deja desorientado. Un breve pasillo se convierte repentinamente en un desfile de vergüenza. Es educado agarrar nuestras cosas y salir en silencio, pero si algún colega viene a despedirse, incluso las palabras más sinceras y consideradas de consuelo se distorsionarán en el ruido de fondo de lástima y burla, haciéndote sentir desordenado y confundido.

Luego del desempleo, se instala la negación. La mente, abrumada e incapaz de procesar, se bloquea, al formar una barrera infranqueable entre el pasado y el presente. Una vez que el impacto inicial disminuye, surge un impulso irresistible de revisar y analizar lo que llevó a esta desgracia. ¿Fue el destino o solo una ocurrencia?, ¿existe posibilidad de revertirlo?, ¿podría ser solo un contratiempo temporal? Quizás todo sea solo una pesadilla, un ruego para despertar, tranquilizándose a uno mismo de que nada ha ocurrido y que todo volverá a la normalidad.

Negar el fracaso es seguido de la desesperación. ¿Cómo puede ser tan despiadado el destino? Las preocupaciones de los padres, los juicios de los colegas y las quejas de los seres queridos crean un ciclo de sufrimiento sin fin. En medio de la repetida negación y la duda, es fácil concluir que somos mediocres y aburridos. Aunque no se trata de culpar a los demás o darse por vencido, nuestra confianza se desmorona, nuestro orgullo desaparece y nos sentimos abrumados por la depresión, incapaces de avanzar. ¿Cómo debe enfrentar la vida una persona que ha perdido su trabajo?, ¿en qué callejones sin salida empujan la sociedad y el destino?

Ladrones de bicicletas, una película representativa del Neorrealismo italiano, empieza con el personaje de Antonio, quien ha estado desempleado durante dos años y encuentra trabajo para pegar carteles. La Italia de la posguerra mundial está en ruinas, lucha por llegar a fin de mes y las altas tasas de desempleo sumen a Roma en la pobreza y el pánico. Cada trabajo se disputa ferozmente. Los carteles que Antonio ha adquirido en su nuevo trabajo requieren que use una bicicleta. Para hacer este trabajo, María, la esposa de Antonio, empeñó la única sábana valiosa de la dote y la familia tuvo que dormir sobre el colchón sin sábanas. Rescataron su antigua bicicleta que habían empeñado por comida. Para Antonio, esta bicicleta desgastada es una línea vital para toda la familia y la única esperanza de cambiar su destino.

Bruno, el hijo de seis años de Antonio, atesora la bicicleta en ruinas de su padre. La pule y revisa todos los días. Su admiración por su padre está escrita en su rostro. Por la mañana, el padre y el hijo visten overoles para trabajar, cada uno llevando un almuerzo hecho por su madre en el bolsillo: una sonrisa en sus caras, llenos de vigor, un nuevo día con trabajo e ingresos está a punto de comenzar.

Antonio, en contraste con el inocente y adorable Bruno, presenta varias capas en la película. Estaba extremadamente emocionado cuando encontró trabajo, pero se asustó tan pronto escuchó que necesitaba una bicicleta. Suspiró como un niño frente a su esposa, María, esperando que ella encontrara una solución. Después de que le robaran la bicicleta, entró en pánico y buscó ayuda de su amigo que trabajaba como conductor de camión de basura para recuperar algo de estabilidad.

A medida que la esperanza se desvanecíae, su ansiedad y desesperación crecían más fuertes hasta convertirse en algo más que una cuestión de subsistencia. Se trataba de la dignidad y la imagen de un padre ante los ojos de su hijo. Cuando esta dignidad enfrentó golpes sin precedentes frente a la vida despiadada, su frustración se convirtió en inquietud y el inocente Bruno se convirtió en el blanco de su ira. Sin embargo, una vez que la seguridad de Bruno se convirtió en la máxima prioridad, el amor paternal triunfó sobre todo lo demás.

Lamberto Maggiorani, el actor amateur que interpretó a Antonio, era un trabajador manual antes de hacerse famoso. Sus mejillas hundidas y la forma en que se le arrugaba la frente al hablar hacían que la gente suspirara en silencio. Pero lo más memorable eran sus ojos, que contenían una especie de tristeza serena pero arrolladora, empapada de muchas restricciones no expresadas.

La tristeza única de Antonio no era el producto de un sentimentalismo romántico, sino el agotamiento que se filtraba desde el interior después de soportar los golpes más duros de la vida. Esto iba acompañado de un cansancio físico inconsciente. Antonio siempre se movía lentamente. Cuando robaron su auto, se quedó en estado de shock durante unos segundos, permitiendo que el ladrón y sus cómplices escaparan. Corrió tras un anciano que mendigaba comida con Bruno a remolque, pero siempre estaba un paso atrás, sus movimientos eran extremadamente pesados, como si tuviera que liberarse de algún obstáculo invisible antes de dar finalmente ese paso. Un personaje tan delgado, alto, lento y melancólico, mientras luchaba exhausto contra el destino, también tenía que esforzarse por mantener la ilusión de ser todopoderoso a los ojos de Bruno. Esto hizo que el breve momento de felicidad entre él y Bruno en el restaurante fuera aún más precioso, al tiempo que aumentaba la gravedad y la destructividad de las emergencias posteriores.

Además de la trama principal de Antonio y Bruno en busca de una bicicleta, la película isuma críticas a la realidad en los personajes secundarios y las disposiciones de las escenas. La lastimosa madre del ladrón de autos es una mujer típica de clase baja que protege ferozmente a su hijo. Cuando se enfrenta a las preguntas de Antonio, puede volverse agresiva, pero tan pronto como se encuentra con la policía, que representa el poder estatal, se vuelve sumisa. Aunque les lanza miradas desafiantes, al final les permite registrar su hogar en ruinas. El anciano que se asocia con el ladrón para vender los bienes robados es intimidado por las amenazas de Antonio y está dispuesto a confesar todo. Por otro lado, es astuto y desaparece. En la secuela de la guerra, con las rutas de salvación gubernamentales y religiosas bloqueadas, ¿qué otras opciones tenían las masas empobrecidas en Italia, además de robar en una gran ciudad como Roma, donde la disparidad de riqueza era severa?

La obra original de Ladrones de bicicletas fue creada por el pintor, escritor y poeta italiano Luigi Bartolini en el año1946. La adaptación cinematográfica fue dirigida por el director italiano Vittorio De Sica y se estrenó en el año 1948. Más de medio siglo después, el mundo experimentó una nueva revolución industrial de tecnología electrónica, creando riqueza y milagros sin precedentes. Sin embargo, la situación laboral no mejoró. Ladrones de bicicletas de 1948 está lejos de ser irrelevante en la realidad. Retrata las imágenes más concretas del desempleo y la pobreza para todos, recordándonos que los países y los gobiernos deben comprometerse con la justicia social y la equidad en las instituciones, además de comprometerse con la distribución racional y justa de la riqueza, y no lo contrario.

La escena más desgarradora de Ladrones de bicicletas de da en los últimos 50 segundos, donde Antonio y Bruno son empujados junto con la multitud, moviéndose sin rumbo. La iluminación de De Sica para esta escena es asombrosa. El atardecer en la entrada del callejón primero pasa rápidamente sobre la mejilla derecha de Antonio. En ese momento de luz y sombra entrelazadas, Antonio todavía hace todo lo posible por mantener la compostura. La cámara cambia a Bruno, que tiene lágrimas y sudor en la cara, mirando a su alto padre con ojos abiertos. Al segundo siguiente, la luz del sol desaparece. Antonio baja la mirada hacia su hijo, que le sujeta la mano con fuerza mientras caminan juntos. Todas las quejas, las dificultades, la desesperación, la culpa, la impotencia y los arrepentimientos convergen en ese instante, precipitándose hacia su frente. En ese momento, Antonio se derrumba y llora.

Este hombre alto y fuerte que ha estado corriendo todo el día finalmente se quiebra frente a su hijo de seis años. La cámara vuelve a Bruno, que sigue mirando a su padre. Mientras tanto, la áspera mano grande de Antonio sujeta fuertemente la pequeña de Bruno. El dúo padre e hijo no dice nada, simplemente sigue caminando sin rumbo.

El sabor del desempleo es la sensación de ser exprimido por la vida, moviéndose sin rumbo y arrastrándose en la oscuridad fría. Implica pisar la vergüenza, la presión y la confusión con cuchillos afilados, todo mientras se lleva la determinación inquebrantable de cargar con la familia y las responsabilidades. Se manifiesta como un silencio, como una piedra, después de un trauma continuo, golpes, negación y desesperación. Son las lágrimas que Antonio no pudo contener en su rostro y el miedo a un futuro incierto en los ojos de Bruno.

En momentos como estos, enfrentándose a realidades tan duras, ¿qué más queda por hacer? Más allá de derramar lágrimas, ¿qué otras opciones quedan?