Las chicas de Marvel

Cuando llegué al cine, el público disperso estaba ocupado sacándose fotos con carteles y revisando los talones de las entradas. Los fanáticos señalaban a los personajes de los carteles y le explicaban la complicada historia de fondo (llena de innumerables errores y omisiones) a sus novias. Por un momento, no me sentí como si estuviera a finales de 2023, una época en la que el género de superhéroes se ha vuelto completamente obsoleto y el colapso colectivo de estas películas está en pleno apogeo. Pero allí estábamos todos, reunidos para ver una película de la que nadie tenía grandes esperanzas, plagada de innumerables chismes detrás de escena incluso antes de su estreno: “The Marvels”.

Al final, lo que debería haber sido una escena post-créditos de gran éxito dejó la sala en silencio: el público, todavía sentado, mostraba una mezcla de entumecimiento y desconcierto.

El principal logro de "The Marvels" está en mostrar la dura realidad: "La era de los superhéroes ha terminado;¡date por vencido!". El fracaso de esta película, a diferencia de otras decepciones del año, como “Blue Beetle” y “Shazam 2”, resume el modelo de Marvel iniciado después de “Avengers: Endgame”, que abarca jóvenes vengadores, héroes menores, cuestiones de género, narrativas de identidad, conexiones con el universo Fox, y la preparación del terreno para "Avengers 5 & 6". Aunque estos elementos están presentes, culminan en el peor resultado de Marvel en una década; esto significa que casi toda la planificación de los últimos cuatro años ha sido en vano; ahora, se necesita una revisión completa –o una negación total– para tener alguna posibilidad de convertir las pérdidas en ganancias.

Lo bueno es que Marvel reconoció esto y comenzó a controlar los daños. La mala noticia, sin embargo, es que la solución pasa por:

Resucitar a Iron Man y al Capitán América;

Someter a la audiencia a otra ronda de bombardeo emocional;

Promocionar un gran espectáculo.

Debido a la huelga de actores, el período promocional de “The Marvels” no contó con la participación del elenco, pero a los eventos asistieron actores felinos, transformando los autógrafos en huellas.

Curiosamente, el fracaso de la película es paralelo al fracaso épico de “Los cuatro fantásticos” en 2015: ambas enfrentaron una producción caótica debido a desacuerdos entre directores y estudios. En el caso de “Los cuatro fantásticos”, cambiaron al director en medio de la producción, y en el caso de "The Marvels", aparentemente no hubo ningún esfuerzo por salvar la situación después de que el director se fuera durante la posproducción. Eso probablemente explica por qué no pude entender ni por un minuto lo que la película intentaba contar.

La trama principal es casi imperceptible: la villana muere inexplicablemente antes de que el público tenga la oportunidad de comprenderla y el trío de protagonistas carece de cohesión (los creadores evitaron establecer conexiones y relaciones más profundas entre las tres). Además, el desarrollo del personaje y las subtramas son simplemente inverosímiles. Algunos rumores también dicen que Brie Larson se peleó con el equipo de producción.

Otra similitud con “Los cuatro fantásticos” es que ambas adolecían de un presupuesto bajo, lo que resulta sorprendente para una película de Marvel dadas las colosales ganancias de la década anterior. Sin embargo, en un giro extraño, hemos visto señales claras de recortes presupuestarios en todas las producciones de la Fase Cuatro. Las filiales de Disney han tenido un desempeño inferior en la era pospandemia, pero el producto final, al ser más pobre que el de su vecino DC, es un cambio inesperado.

El planeta Skrull aparece en una sola escena externa, al igual que la del villano, y la complejidad de renderizado es mínima: la escena de escape, por ejemplo, involucra solo tres naves, e incluso tuvieron problemas para aplicar texturas decentes. Casi todas las escenas de batalla tienen lugar en espacios reducidos y cerrados, con tres heroínas vistiendo trajes de goma poco favorecedores.

Para reducir costos de manera efectiva y hacer que la audiencia acepte esta realidad, la capacidad de la villano para absorber los poderes de las protagonistas cuando la atacan permite a las tres superheroínas a confiar casi exclusivamente en el combate cuerpo a cuerpo.

La forma en que las tres heroínas trabajan en equipo es simplemente absurda: caminan con libros en la cabeza, hacen malabares como payasos de circo y saltan la cuerda juntas (se crea una defensa pobre y ridícula).

Respecto a la (des)aparición de Park Seo-Joon, hecho que enloqueció a los internautas coreanos, el marido político de Capitana Marvel aparece durante menos de tres minutos, convirtiéndose en el aspecto más misterioso de la película.

La película ganó una estética Disney al llegar a su planeta (incluso con escenas musicales), además de peinados abstractos, miradas vacías, expresiones serias y los propósitos misteriosos de un príncipe que apareció de la nada. Todo esto sólo aumentó el sentimiento de curiosidad y horror ante el plato ya no comestible.

Pero aunque "The Marvels" está oficialmente arruinada, me gustaría discutir seriamente sus valores retrógrados. En primer lugar, su enfoque anticuado de la cuestión de la identidad, largamente debatida; en segundo lugar, su carácter y diseño de roles obsoletos.

Dado que la Capitana Marvel es la fuerza más poderosa del Universo Marvel y su historia personal de liberarse de las ataduras y derrotar a la masculinidad tóxica, había espacio para ella como protagonista en solitario. En consecuencia, el tema de la identidad se divide entre los dos personajes introducidos a la fuerza: Kamala y Mónica.

Kamala lucha con el conflicto entre ser una hija obediente y una superheroína; Monica lidia con la ansiedad resultante de la muerte de los ídolos de la infancia: Carol y su madre. En su crecimiento detenido, todavía está luchando por llegar a un acuerdo consigo misma y tratando de motivarse para convertirse en una mejor superheroína.

Estos temas deberían explorarse y resolverse de manera más efectiva, pero el final se ve obligado a tener sentido a través del sacrificio de Mónica, con la esperanza de que el público crea que los arcos del personaje están completos.

Sin embargo, es necesario actualizar los conceptos mismos. Hoy en día, criar heroínas evoca inmediatamente nociones confusas e incomprensibles de generaciones anteriores –“por su propio bien”– o los arrepentimientos de vidas pasadas de una familia.

Cada minuto de los momentos familiares de Kamala es insoportable. No puedo evitar preguntarme cómo se siente ahora, habiéndose unido a los Vengadores y viéndose obligada a enviar una cierta cantidad de gastos de subsistencia a casa cada mes. Las tres actuaciones autoproclamadas humorísticas y conmovedoras crean una sensación de horror absurdo, y las tres son las que el Monstruo de los Elementos debería devorar.

Cuando se trata de heredar el gusto por el patriarcado, el primer crédito es para la propia Capitana Marvel y Nick Fury, quien ha pasado de ser un personaje secundario dorado a uno mediocre en los últimos años. La furia se cierne sobre esta “gran película para chicas” como una nube, abriendo ocasionalmente la boca o actuando mal, provocando que la lluvia ácida erosione la ya de por sí destartalada trama principal.

Samuel L. Jackson ha llegado a un punto en el que no puede ocultar sus luchas, pero Marvel lo obliga a regresar, superando sus límites y los del público.

Especialmente porque esta película se estrenó después de “Secret Invasion”, la imagen de él besando a Goblin sigue siendo vívida. Ahora, rápidamente aparece en la pantalla grande para seguir torturando al público.

La posición actual de Fury en el Universo Marvel es como la de un Dave drogado, acechando en el cielo sobre esta “gran película para chicas”, hablando o actuando como lluvia ácida de vez en cuando, erosionando la historia central.

La Capitana Marvel es discípula directa de Fury y sufre una transformación y difusión más adecuada a diferentes físicos tras conocer la esencia de su sabor patriarcal. Por supuesto, la esencia sigue siendo la misma: hacer comentarios pretenciosos y sin sentido, pero sin iniciativa.

Cuando los refugiados Skrull no logran abordar el bote salvavidas y están a punto de morir, ella se queda allí, observando impotente cómo los refugiados son aplastados uno por uno, diciendo: "Tenemos que salvar lo que podamos", y dentro de las cabezas Skrull el pensamiento debería ser: No sobreviviré, pero alguien más merece morir.

Aún más ridículo es lo que sucede en la nave espacial, cuando el líder Skrull la culpa por causar el desastre, afirmando que ya no necesitan su ayuda; en el segundo siguiente, acepta la ayuda de Valkyrie.

La antagonista se convierte en antagonista porque nuestra Capitana “salva” a Hala de la forma que ella considera correcta, provocando que Kree viva en el infierno durante 30 años. Saquea recursos para proporcionar bienestar y desarrollo a su pueblo; En esencia, lo que flota en Hala no es un gas tóxico, sino la masculinidad venenosa de Carol Danvers.

A lo largo de la película, el personaje más empático es la antagonista, que tiene motivos más justificables que el personaje principal. La gerencia obviamente se dio cuenta de esto, obligándolos a matar indiscriminadamente a personas inocentes en el proceso de obtener recursos, tratando de hacer que Carol sea la verdadera villana menos obvia.

Después de que la trama mata a la antagonista, nuestra entrometida universal, la capitana Carol, finalmente se despierta y se da cuenta de que debería encender el sol para los Kree, corrigiendo su error.

Lo absurdo es que en el primer acto hay una pelea entre Monica y Carol porque Carol no cumple su promesa de regresar a la Tierra para protegerla; su razón es que los Skrulls necesitaban su protección. Como resultado, los Skrulls en la Tierra casi son aniquilados, y ambas facciones en "Secret Invasion" también guardan rencor contra la Capitana; ahora, los Skrulls en el espacio también están casi exterminados y la condenan. Ésta es la interpretación que hace Carol de la misión de protección; ¡Verdaderamente la mujer que puede darte la mayor sensación de seguridad del universo entero!

Por supuesto, tampoco pudo completar ninguna misión en la Tierra; estuvo ausente antes y después de la extinción, y cuando Iron Man se sacrificó, estaba dormida.

María y su hija fueron testigos de la muerte de dos generaciones y no me atrevo a imaginar a cuántos miembros de la familia sacrificará Kamala. Una persona así, la portavoz número uno y la hermana mayor que utiliza constantemente teorías del éxito para imponer su sabor patriarcal, es ahora la líder de Marvel.

Aún más aterrador es que todas las Fases 4 a 6 giran en torno a este tipo de herencia patriarcal, ya que todos los personajes centrales pertenecen a la segunda generación de héroes.

Finalmente, ver a Kamala reclutar a Kate me dejó desesperado, ya que son "dos segunda generación" apoyadas por el "capital" que dejaron sus grandes padres, mirándose fijamente. Aunque estoy sentado entre el público, siento como si hubiera entrado por error a una reunión que ya no me pertenece (Marvel).