Zona de interés (2023): zona del terror

~ Sobre «Zona de interés» (2023), dir. Jonathan Glazer. Ganadora Mejor Película Internacional en los Premiso Oscar 2024.


En la nueva película de Glazer asistimos a la cotidianeidad de un general nazi y su familia en su casa de campo desde una perspectiva compositiva que adopta rápidamente un cierto interés antropológico. Como dice Jada en su podcast-impresión sobre la película: los nazis acá son el objeto de estudio, la puesta de cámara se atreve a exponerlos de ese modo, a través de encuadres amplios con gran angular que refuerzan la sensación estética de video-vigilancia.

Les seguimos los pasos en su rutinario transcurrir mientras la humareda que expulsan las chimeneas de los edificios de Auschwitz -en segundo plano visual- subrayan el horror de la banalidad del mal.

El fuera de campo introducido por la dimensión sonora constituye un mecanismo recursivo previsible pero no menos truculento: para generar impacto y conmoción, el sonido off cuya fuente de origen no es referenciada resulta siempre un procedimiento eficaz. Aquí, sin embargo, se habilita cierta zona ambigua: los gritos de dolor no suenan tan fuerte, los golpes no son lo suficientemente atronadores. Cuando no vemos en imagen la fuente sonora de un grito aislado pero es suficientemente clara su procedencia, la tensión se instaura en forma de suspenso; ahora bien, cuanto mayor es la incertidumbre respecto a su origen, más cerca estamos de la dimensión del terror.

Zona de interés es terrorífica por ese afuera que retumba y que, aunque queramos identificarlo con las víctimas del campo de concentración, sugiere oscilaciones: los hijos que juegan, los soldados, las empleadas domésticas, la propia interioridad psíquica de los protagonistas… Hay muchos ruidos posibles. Mientras, nuestros protagonistas tienen reuniones, se alistan para salir a pasear, discuten nimiedades, crían a sus hijos, dan órdenes a sus empleadas y esperan, no sin cierta aprensión, que todo siga exactamente igual. La cámara impúdica (pero siempre distante) de Glazer, los señala etnográficamente hasta el final, en su edificación de esta suerte de justicia poética audiovisual que pone el foco en un tiempo herido siempre latente (y siempre cinematográficamente explotable).

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