Si tuviera que elegir la ópera prima más inolvidable, diría sin dudar Girl. Difícilmente puedo nombrar otro debut que haya superado esta experiencia. Esta película belga, que se estrenó en el Festival de Cine de Cannes en 2018, puede describirse como una revelación sorprendente. No sólo los medios de comunicación de todo el mundo la elogiaron unánimemente, sino que los usuarios de internet también predijeron en broma que su joven y apuesto director, Lukas Dhont, se convertiría en el “niño de oro” de los futuros festivales de cine de Cannes. Al final, la película estuvo a la altura de las expectativas y ganó la Mejor Actuación en la sección Una Cierta Mirada y la Cámara de Oro al Mejor Debut. En el Festival Internacional de Cine de Toronto tuve la fortuna de ver la película en su estreno en Norteamérica y una vez más me convenció de que los elogios que recibió en Cannes eran merecidos.
La protagonista es Lara, una niña biológicamente hombre, que ama el ballet. Aunque sus características físicas son masculinas, psicológicamente siempre ha sido una niña. Debido a su amor por el ballet, necesita mantener un físico esbelto para realizar bien los movimientos femeninos. Por lo tanto, no sólo toma estrógeno, sino que también se venda los genitales masculinos cada vez que practica. Además de la vida diaria de una bailarina adolescente típica, tiene que preocuparse por su cirugía de cambio de sexo.
A medida que crece, Lara lucha constantemente con su cuerpo cada vez más masculino porque quiere desesperadamente perfeccionar sus movimientos. A pesar de la inmensa comprensión y el cuidado de su padre y su familia, debe luchar continuamente para bailar bien. Al final, para bailar como una niña, Lara toma una decisión tonta impulsada por la terquedad juvenil...
Se puede decir que la protagonista fue la persona más feliz y, al mismo tiempo, “infeliz” de la pantalla grande ese año; ambas emociones surgen de la comprensión de su identidad. Tiene suerte porque cree firmemente que es una mujer, algo que tiene un significado invaluable e irremplazable. Esta identidad está profundamente arraigada en ella y no requiere validación ni juicio externo; sin embargo, se siente “infeliz” porque su cuerpo mantiene características masculinas, lo que le impide disfrutar plenamente de la libertad inherente a las bailarinas.
Su (in)felicidad también proviene de su amor obsesivo por el ballet: tiene suerte porque tiene un sueño que le permite olvidar el dolor. La intensa búsqueda de este sueño se ha convertido en una convicción increíblemente fuerte, tan fuerte que está dispuesta a hacer cualquier sacrificio y superar todos los obstáculos, recurriendo incluso a los medios más primitivos a pesar del dolor. Pero el dolor que soporta también revela su desgracia: con un cuerpo masculino, debe esforzarse más que sus compañeros de baile, ya sean hombres o mujeres. Soporta el dolor de golpearse los dedos de los pies y romperlos mientras baila y se enfrenta a la curiosidad y la burla de las chicas de su dormitorio sobre su cuerpo.
En su debut, el director Lukas Dhont no muestra ningún signo de timidez durante toda la película. Al contar la historia, entrelaza muchos fragmentos de la vida de la protagonista, permitiendo al público seguir la cámara y sentir los conflictos internos de la protagonista y las luchas con su cuerpo. Aunque hay muchos momentos conmovedores y emocionalmente abrumadores en la película, el director controla hábilmente estas emociones, evitando cualquier sentido de melodrama o sentimentalismo. Esta moderación y compostura son encomiables para un director nuevo. Además, Dhont logra una cualidad tranquila y sin pretensiones en esta película de temática LGBTQ+. A diferencia de otras películas sobre protagonistas transgénero, que a menudo resaltan la injusticia que enfrenta esta comunidad o su lucha por los derechos (como se vio en la película ganadora del Oscar el año pasado Una mujer fantástica), Girl no sigue esta ruta. Es más pura y más simple. La protagonista siempre tiene una comprensión increíblemente clara de su identidad, no necesita validación externa ni se preocupa por las opiniones de los demás, lo que le da a la película una calidad trascendente y extraordinaria.
Como se mencionó anteriormente, Girl ganó el premio a la Mejor Actuación en la sección Una Cierta Mirada del Festival de Cine de Cannes de este año. Este premio fue para el protagonista de la película, Victor Polster, que se lo merecía absolutamente. Este joven fue la elección perfecta para el papel, o mejor dicho, su interpretación precisa y profunda aportó un encanto único a la película.
El físico esbelto y poco desarrollado de Víctor y sus rasgos faciales claros y delicados le dieron una ventaja innata al interpretar al personaje. Además de la aptitud física, su actuación también fue vívida y dinámica; en sus acciones y expresiones, no sólo presentó la timidez del “alma de una muchacha” durante la pubertad, sino que también detalló la fuerza y la terquedad del personaje ante las dificultades que trae el “cuerpo de niño”.
Dos escenas me llamaron particularmente la atención: una, cuando los dedos de los pies de Lara, curvados muy fuertemente y dañados por el baile intenso, le causaron mucho dolor; tuvo que soportar el dolor y seguir bailando; sudaba en silencio, sus ojos resistentes y temerosos temblaban levemente. El segundo fue al final; después de soportar mucho dolor, caminó con confianza y gracia a través de un pasaje subterráneo. Al observar su boca ligeramente hacia arriba y la cabeza levantada, es posible sentir una sensación de libertad y confianza después de la tormenta. Creo que esa foto puede considerarse la más bonita del 2018.
Por último, debo elogiar la interpretación del padre en la película: es uno de los hombres más comprensivos, amables y solidarios que he visto en pantalla.
No importa las decisiones que tome la joven Lara, su padre la apoya constantemente. No sólo acompaña a Lara a sus citas médicas, sino que siempre está ahí cuando lo necesita. Si todas las familias de personas LGBT+ fueran tan comprensivas como él, el mundo sería, sin duda, millones de veces mejor.
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