Tu vida fue una hermosa vida 

El director de Volver al Futuro y Forrest Gump vuelve a la pantalla grande con una propuesta novedosa y arriesgada.

Robert Zemeckis no es ajeno a los éxitos, al fracaso ni a los experimentos. El director de la trilogía de Volver al Futuro (1985-1990), Forrest Gump (1994), Náufrago (2000), entre otras obras, ha demostrado su interés por historias poco convencionales y el uso de tecnologías experimentales. En Here, se propone otra complicada proeza: contar una historia sin cambiar en ningún momento el movimiento de la cámara, manteniendo el mismo encuadre y angulación.

Basada en la novela gráfica de Richard McGuire (2014), Here nos presenta la historia y los cambios que afronta una pequeña parcela de Nueva Inglaterra a través del tiempo. Desde la época de los dinosaurios hasta una fecha indeterminada en el futuro, pasando por eventos icónicos de la historia norteamericana, como la Revolución de finales del siglo XVIII o la invención de los aviones, mientras la cámara se mantiene estática en el mismo lugar. Durante la mayor parte del tiempo, seguimos a Richard (Tom Hanks) y Margaret (Robin Wright) en diferentes momentos de su relación, como parte de un puzzle temporal en el que vamos saltando entre diferentes relaciones.

“Y la vida como viene va”

Padres primerizos con problemas, noviazgos que florecen, tiranosaurios hambrientos y muertes se presentan como pequeñas pinceladas. En 105 minutos, Zemeckis pretende cubrir demasiadas tramas con muy poco tiempo para desarrollarlas. Las pinceladas de vivencias cotidianas que buscan romantizar la experiencia humana no llegan a la profundidad buscada; la velocidad en la que se desarrolla todo no deja procesar lo que está sucediendo; problemas que se solucionan al instante -salto temporal de por medio– y dejan la pregunta constante de: “¿Por qué me importa esto?”. Al final del día, no queda en claro por qué los personajes y sus problemas son trascendentales para el espectador; son personas de las que podemos escuchar cada tanto, amigos que nos encontramos cada cierto tiempo y nos cuentan un problema para el que ya encontraron la vuelta. Tal vez, eso sea -irónicamente- el mayor logro del film, sintetizando el mayor vínculo social.

“Y algo me dice que perdimos algo”

El encuadre es uno de los elementos que componen al plano y es -quizás- el más importante para transmitir emociones. Un plano general es una carta de presentación a dónde transcurre la historia dentro de un espacio-tiempo, mientras que un primer plano permite comprender cómo se siente o reacciona un personaje ante los eventos que ocurren a su alrededor. Al mantener un plano estático de un plano general, todo el desarrollo se termina sintiendo ajeno y lejano.

Para poder tener momentos emotivos, los actores se ven forzados a exagerar completamente. Realizan movimientos estrambóticos la mayor parte del tiempo, mientras que en otras ocasiones caminan forzosamente más cerca de la cámara para poder apreciar una cara triste o un dejo de emoción humana. El blocking destaca por su mediocridad a la hora de componer los planos, entre tanto el espectador no deja de sentirse como un ente en una esquina, castigado con presenciar momentos desde la distancia, apartado por completo de la acción.

Sin duda, el mayor problema de Here resulta en su uso de efectos digitales. Para mantener cierta consistencia, Zemeckis optó por rejuvenecer digitalmente a los actores durante las escenas en las que -supuestamente- Hanks y Wright son jóvenes. El resultado, similar a lo ocurrido con The Irishman (2019) de Scorsese, termina dando momentos en los que no queda otra que mirar los ojos sin alma de Tom Hanks, con una cara conocida en un cuerpo que resulta chocante a la mirada. Hanks es un actor con más de cuatro décadas de carrera y los espectadores afines a su filmografía saben cómo se veía realmente en su juventud.

Aquí (Here) llegó a los cines de Estados Unidos en noviembre del 2024, con fecha de estreno en varios países para el 2025.