¿Cómo es la relación entre la polémica y el halago? La línea se traza fina en varios contextos. En el cine por poner algunos ejemplos, mientras Martin Scorsese o Woody Allen son considerados como algunos de los grandes maestros de la realización contemporánea, ambos también son observados de reojo desde el lente más “social” cuando su trato para con el rol de la mujer no es el más apropiado dentro del cine que hacen. ¿Hay que crucificar a estos ídolos por su posición ideológica o simplemente dejarnos llevar por lo narrado, fuese como fuese narrado? En casi sesenta años de carrera, de 28 títulos en su haber Marty nos ha dado sólo una mujer protagónica absoluta: corría el año 1974, y luego de un año del aclamado estreno de ‘Mean Streets’, Scorsese le daba vida a una road-movie con tintes feministas titulado ‘Alice Doesn’t Live Here Anymore'. Si bien no es recordada como uno de los pilares de su filmografía, el dato puede resultar más que curioso para muchas personas.
¿Debería eso provocarme enojo, o alguna otra sensación o sentimiento al respecto? No considero una responsabilidad personal el plantarme ante tal decisión, aunque sí pueda percatarla. Repito, el rol de la mujer en el cine es algo que sigo de cerca prácticamente desde que mi interés por este hermoso arte fue en alza hasta el día de hoy, pero no podría pretender que ‘Los Infiltrados’ sea concebida desde una mirada femenina cuando claramente la historia no lo requiere. Es Scorsese, el hombre puede hacer lo que se le dé la gana y está bien el gustarle a su creación, o no. Hace algunos días, en un contexto relativamente parecido (digo relativamente pero quizás ni siquiera esté mínimamente relacionado, sólo quería hacer eco de mi pensamiento como devoto de Marty), saltó la polémica con una noticia que sacudió al realizador Brady Corbet en relación con su tercer entrada en el mundillo de la realización, la multipremiada y amplia favorita en los próximos Premios Oscar, ‘The Brutalist’.
¿Cómo puede que ser la IA haya estado involucrada en la creación de esta obra de la que habla todo el mundo, y más cuando se habla maravillas sobre cómo reconstruye el pasado y vuelve a las bases de lo que supo ser la revolución realización cinematográfica en su momento con el innovador uso del anitguo formato VistaVision*? La cuestión es que el propio montador de esta épica norteamericana, Dávid Jancsó, reveló que algunos diálogos de la película, específicamente aquellos entonados en húngaro por Adrien Brody y Felicity Jones, fueron levemente modificados por la compañía ucraniana Respeecher que utiliza inteligencia artificial para que suenen más “naturales” acorde a la lengua materna de los personajes. En una entrevista a modo de respuesta sobre la polémica el director Brady Corbet trató de esclarecer todo:
“El objetivo era preservar la autenticidad de las actuaciones de Adrien y Felicity en otro idioma, no reemplazarlas ni alterarlas y hacerlo con el máximo respeto por el oficio.”
Pero no sólo quedó ahí el asunto. Según el mismo Jancsó, las edificaciones (y los planos arquitectónicos que utilizaron para inspirarse) mostradas en la secuencia final de la película han sido construidas también con IA basándose en el estilo “brutalista” del propio protagonista László Tóth, interpretado por Adrien Brody. El abordaje de Corbet para con su obra desde una perspectiva creativa puede resultar algo controversial. Mientras muchos alaban que “The Brutalist” pertenece a un tipo de cine que ya no se hace, otros consideran poco elegante y sutil la maniobra tecnológica en relación al uso de la IA que le dieron. Tanto Jancsó como Corbet alegaron estas decisiones justificando que, de no haberlo hecho de esta manera, el proceso de postproducción seguiría su curso hasta la actualidad. Entonces ¿es justificable este uso o debería ser condenado?
Personalmente no me cambia en lo más mínimo mi percepción para con la propuesta del director. Creo que si se utilizaron estas herramientas para mejorar ciertos aspectos sin que se descuide los elementos más importantes de la película (y dicho sea de paso, de todas en general) como lo son el tratado de la historia, el tono, la construcción de los personajes, no hay nada que me impida trastocar mi sano juicio y creer que ‘The Brutalist’ ha cometido un grave error. ¿Y ustedes, que piensan al respecto?
*El formato VistaVision (también denominado 8 perforaciones), el cual fue creado por la productora cinematográfica Paramount, fue un formato de impresión fotográfica alternativo al 35 mm panorámico. El objetivo que Paramount se propuso cuando creó este formato fue conseguir negativos de un grano muy fino filmando en una superficie más grande, de forma que cuando los negativos se positivaran y se proyectaran las imágenes, estas se verían muy claras en formato panorámico (cosa que no pasaba con los otros sistemas, en los cuales las imágenes tenían que ser agrandadas y, debido a este proceso, perdían calidad)
POR JERÓNIMO CASCO
Publicado el 31 de ENERO del 2025, 15.58 PM | UTC-GMT -3
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