El mismo futuro de siempre 

1. del griego σιρός - siros, "hoyo o agujero para conservar granos")

es una construcción confeccionada para almacenar grano

y otros materiales a granel.

Forman parte de la etapa de acopio en la agricultura.

2. m. Lugar subterráneo, profundo y oscuro.

Es curioso como ciertas estructuras vencen al tiempo . Lo vencen porque los cimientos son fuertes, duraderos, y se arraigan a la tierra con una fuerza tan inexplicable como irreal. Seguramente existan (y esto me atrevo a conjeturarlo porque soy un absoluto ignorante acerca de la arquitectura) estructuras con cimientos muchos más frágiles y de peor calidad, y sin embargo e igualmente, nada las derriba . Desconozco de qué están hechos los cimientos más firmes que los diferencian de aquellos que no. Pero si de estructura narrativa se tratara, podríamos jugar a identificar varios temas que nunca envejecen. Las tragedias familiares, las aventuras y desventuras románticas, los héroes y las más inconmensurables épicas, la venganza y los vengadores, las historias de superación, la revolución tecnológica. La distopía y el post apocalipsis.
Detesto ponerme autorreferencial, y aún más detesto ser reiterativo, pero ya mencioné en algunas de mis notas que, en mi opinión, existe un antes y un después en la narrativa sobre el apocalipsis luego de la pandemia del año 2020. Los espectadores ahora podemos comprender la sensación del fin del mundo desde un terreno mas emocional independientemente de lo imaginativo, y por fuera del plano de lo mental.

Son tantísimas las películas y son bastantes las series que suceden en un contexto post apocalíptico. Algunos relatos usan el fin del mundo como contexto, y otros como tema narrativo.

Quizás es una reflexión y una sensación sumamente personal como el excesivo consumidor de este género que soy, pero si pienso en una sociedad que tuvo que recluirse debajo de la tierra para poder sobrevivir a un terrible agente externo (ataque nuclear, zombies, enfermedades, zombies por enfermedades, guerra civil) cargo con imágenes de variadas ficciones. Es más. En los últimos cinco años hay tres series sobre sociedades post apocalípticas refugiadas bajo tierra. Este año se estrenó en Disney+ “Paradise”, acerca de una investigación del asesinato del presidente de una sociedad que tuvo que reconstruirse dentro de una suerte de domo. Esta serie la he visto, pero aún no me decido si dedicarle o no una crónica. En el año 2024, basada en una serie de juegos homónima y exitosisima, se estrenó Fallout, sobre la que me atreveré a compartirles el link de una nota que hice al respecto: https://www.peliplat.com/es/article/10013414/una-lluvia-espectacular-de-particulas. Snowpiercer (película de Bong Joon Ho del año 2013 y posterior triste serie del año 2020), reflexionó acerca de algo similar pero ubicando a su sociedad dentro de un tren. ¿Existe alguna posibilidad de evitar la estructura de clases?

Y por último, en el 2023 se estrenó la primer temporada y en enero de este año 2025 la segunda temporada, de aquella serie en la que se centra esta nota: Silo.

Espejismo, Desolación, Vestigios, dos cuentos, una novela corta y una novela gráfica llamada Wool: The Graphic Novel, conforman la serie de publicaciones de Crónicas de Silo. Graham Yost crea la serie en el año 2023. Silo trata acerca de una sociedad de 10 mil personas distribuidas a lo largo y a lo ancho de 144 pisos subterráneos. Debajo de la tierra, se resguardan de un exterior tóxico y fatal. Esta sociedad mantiene un orden claro y rotundo, sostenido por una cantidad enorme de reglas, un sistema de creencias del orden de lo bíblico, una inamovible distribución de labores, un alcalde, una jueza y un grupo de sheriffs. Hoy en día, ninguna de las generaciones ha conocido el exterior. Todo lo que creen conocer, lo saben porque se los han enseñado y nada ni nadie aparenta dudar acerca de ello. Una mecánica llamada Juliette Nichols, interpretada por Rebecca Ferguson, investigará una extraña y revolucionaria decisión sin precedentes del sheriff principal. Aquello que habrá de desencadenarse a partir de los descubrimientos, hará temblar los cimientos de una realidad hasta entonces incuestionable.

No conozco tantas personas que hayan visto Silo. Lo menciono porque mis “otros cercanos” (llamaré así a mis amistades, conocidos y personas que casualmente me acerca la vida al menos durante un instante) tienden a ser, además de mi propia impresión y de investigaciones posteriores online, mi fuente preferida.

Independientemente de la estructura narrativa y de la evolución de sus tramas, ambas temporadas me fueron despertando a medida que avanzaban un orden similar de emociones. Es verdad que en líneas generales cualquier relato demanda más energía en su comienzo que su final. En pocas palabras, al inicio de un relato, no conocemos ni a sus personajes ni tenemos porque quererlos, y por ende no tenemos por que desear acompañarlos en su camino. Y en relatos como los de Silo o los arriba mencionados, además debemos aceptar el verosímil visual y las reglas de comportamiento internas del mundo planteado. En general, en la ciencia ficción, la dificultad realizativa en su totalidad es muy alta. El espectador no sabe nada, y probablemente esté más a la defensiva que con otro tipo de universos más realistas. Entonces, decía, que es verdad que la complejidad de los comienzos es un fenómeno general de todos los relatos. Sin embargo tanto en la primera temporada como en la segunda temporada de Silo, estuve a punto de abandonar la serie. En la primera temporada, la sensación duró un poco menos que en la segunda. Pero en la segunda temporada, ya alrededor del segundo capítulo, sentí que debía hacer un esfuerzo para llegar al tercero. Avanzar del cuarto al quinto me requirió directamente semanas de distensión y pausa. Ponerme a ver otra series, y hasta llegar a creer que no iba a volver a verla. Sin embargo, la orquesta narrativa y la intensidad de aquello que sucede y se va revelando, en ambas temporadas terminó de resultar adictivo y devorador.

La velocidad narrativa es es uno de los motivos que atenta contra primer acto de la serie en ambas temporadas. No es la baja velocidad el motivo en sí sino la combinación de una baja velocidad con muchas subtramas y personajes que aún no conocemos. Este es también un fenómeno aún más claro en la segunda temporada. La primera tiene una protagonista mucho más clara, y la segunda nos deja demasiado tiempo con algunos personajes que poco hemos visto, cuyos conflictos se van desenvolviendo tan lentamente y con elementos aún tan inexplicables que dan ganas de abandonar. A su vez, garantizo que todas las subtramas crecen sin sobresaltos torpes, manteniendo con prolijidad un complejo verosímil, y abriendo hábilmente nuevos interrogantes. Los personajes pueden no ser del todo queribles por sí mismos, pero son siempre útiles para la totalidad. Cuando la enorme orquesta va alcanzando su clímax, lo desarrolla y concluye (en prácticamente todo su segundo y tercer acto) a la perfección.

Lo que sucede en los primeros actos de ambas temporadas, es que a velocidades lentas, los personajes resultan insuficientes. Son pocos los personajes con los que nos podremos vincular, y a los que efectivamente vamos a terminar queriendo. De todos los que son, les aseguro que podrán contar a sus personajes anhelados con los dedos de una sola mano. Una vez planteados los elementos y los conflictos de las tramas, sus personajes pasarán a un segundo plano, y domina lo más rico de Silo: su universo, sus incógnitas, aquello que está constantemente por suceder, y y sus acertadas alegorías con nuestra realidad.

Rebecca Ferguson se encarga de elevar a su personaje hacia características únicas, alejándola de un lugar predecible, dándole una constante inestabilidad emocional, volviéndola a Nichols como una heroína impredecible y necesaria. Tim Robbins es un actor prestigioso, muy querido, con películas memorables, nominado y ganador de Oscar, que ha actuado en los más intensos dramas y ha tenido participaciones en algunas de las más disparatadas comedias. Por supuesto que dudo cuando escribo esto y me pregunto desde qué lugar puedo yo opinar así, pero tengo que admitir que creo que Tim Robbins ha tomado decisiones incorrectas para su personaje y por supuesto no ha sido dirigido de una manera ideal. Como antagonista está siempre mucho más cerca del personaje patético, y de un personaje que está donde está por pura suerte, que está constantemente por cometer algún error terrible que hará que el Silo se venga abajo. Y si bien hay algo de eso, si bien es un personaje algo torpe y desesperado, pareciera tener que ver más con la casualidad que con el acierto. No sé si es un actor ideal para representar la profunda oscuridad que necesita un personaje como el suyo, que está a cargo de toda una población, que es un desaforado creyente de los valores escritos en una suerte de biblia post apocalíptica, y pareciera estar dispuesto a todo por sostener el orden del lugar. Creo que está más cerca de dar ternura y gracia, que desconfianza y miedo.

Así también la pareja de mejores amigos de la protagonista, que tienen una trama fundamental en la segunda temporada, está interpretada por un actor y una actriz que componen con excesiva literalidad a esos personajes de acción y de fuerza. Parecen ambos salidos de un cómic y su comportamiento obedece de manera predecible a sus prendas y peinados. Admito que fueron uno de los motivos por los cuales tuve que dejar de ver la serie durante una semanas.

Pero como antes dije, cuando la trama va subiendo hacia su cumbre, es tan fuerte, letal, atractiva y adrenalínica que poco importarán las individualidades de sus personajes. En ello radica el mayor triunfo de Silo, y es gracias a esa excelencia del guion, a los aciertos narrativos de su segundo y tercer acto (en ambas temporadas), que la serie merece seguir siendo vista hasta que el éxito rotundo o un aterrizaje forzoso la lleve a su conclusión.

Chesi