Gilda 

Cuanto suceda en el escenario debe tener un propósito, un fin.
Estar en el escenario actuando que uno espera por ejemplo, “puede no tener interés intrínseco en sí mismo, pero es la vida, mientras que estar exhibiéndose nos aparta del dominio de arte vivo”
La inmovilidad externa no representa falta de acción o pasividad, la intensidad interna puede desarrollarse sin movilidad externa y esas actividades íntimas son las que tienen más importancia artística.
La esencia del arte se encuentra en su contenido espiritual.
En el escenario es indispensable actuar, sea interna o externamente.
El si como circunstancia que permite poner al actor en el lugar del personaje, que tal si te pasara esto.

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No se debe actuar en general por actuar, se debe actuar con un propósito.
El amor, el odio, los celos son todos sentimientos resultado de algo que se ha desarrollado antes, que no pueden ser evocados por el simple hecho de pensar en ellos. La representación de ellos debe provenir de vivir dentro de ellos.

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El si actúa como palanca que los lleva del mundo real al de la imaginación.
no hay engaño, se les hace una pregunta, una hipótesis y se responde con lo que las personas creen que harían en esa situación.
El si, le otorga confianza mediante su honestidad al actor y lo invita a confiar en una supuesta situación. Este despierta una actividad interior y verdadera.

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Las circunstancias que se desprenden de si son tomadas de orígenes cercanos a los sentimientos del actor. El si es un estímulo para el subconsciente creador, que hace que el actor en comodidad y fácil comunicación con el resto del elenco no recuerde varios aportes de su actuación. La facultad creadora inconsciente por medio de la técnica consciente.
pushkin: “sinceridad en las emociones, sentimientos que parecen verdaderos en circunstancias dadas”.
Todas las circunstancias dadas al actor para que las tenga en cuenta mientras crea su papel.
El si es el punto de partida, las circunstancias dadas el desarrollo. Ambas funcionan en conjunto. El sí genera un impulso latente, las circunstancias dadas generan las bases del mismo.
Sentimientos análogos a los sentidos por el actor, emociones reproducidas indirectamente bajo el impulso de verdaderos sentimientos interiores.
“Damos vida a lo escondido en sus palabras” (las del dramaturgo).

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Olviden al principio los sentimientos. Cuando las condiciones interiores están preparadas y bien preparadas, los sentimientos afloraran a la superficie espontáneamente.