Una historia de amor prohibido, GREAT FREEDOM se desarrolla casi en su totalidad en una prisión. El trasfondo de la película se resume en la palabra “175er/hundertfünfundsiebziger”, que todavía se encuentra en los diccionarios alemanes y en la memoria colectiva como palabra peyorativa para un hombre gay.
POR LISARDO QUEVEDO
Es la historia real de Hans en tres momentos (1945, 1957 y 1969) de su relación con Viktor, un asesino convicto. Un amor carcelario, propiciado por las entradas y salidas de prisión de Hans a causa de la represión a la que fueron sometidas las personas homosexuales en la Alemania de posguerra.
Hans Hoffmann (Franz Rogowski) es gay y la homosexualidad sigue siendo un delito en la Alemania de la posguerra. Por esta razón, Hans está a menudo en prisión. Sin embargo, eso no le impide perseguir el amor en los lugares más insólitos. La única constante en la vida de Hans es su compañero de celda Viktor (Georg Friedrich), un asesino convicto. Al principio, hay una cosa entre ellos dos: asco. Pero no pasa mucho tiempo y se desarrolla algo que podría llamarse amor.
Después del final de la Segunda Guerra Mundial y el establecimiento de la República Federal de Alemania, una dictadura se convirtió en democracia. Al menos uno podría pensarlo, pero en Alemania no fue tan fácil para todos. Porque quien fuera gay podía ser trasladado de las cárceles del Tercer Reich directamente a las cárceles de la República Federal. Sebastian Meise cuenta esta escandalosa situación en su largometraje "Great Freedom", que a menudo parece documental. En él, Franz Rogowski y Georg Friedrich interpretan a dos hombres que se siguen encontrando en prisión hasta que al final ya no saben cómo se siente la verdadera libertad. Alemania en 1968: Mientras el malestar estudiantil arrasa en el exterior y la República Federal se vuelve más liberal en su conjunto, Hans (Franz Rogowski) es encarcelado durante dos años.
Pero incluso cuando pasa el tiempo, las condiciones apenas cambian. La sociedad rechaza a los homosexuales, los persigue, los encierra. Hans quiere evitar aceptar esta situación, que nunca cumple largas condenas sino que es arrestado, condenado y encarcelado una y otra vez por su amor a los hombres. Su relación con Viktor siguió siendo platónica durante mucho tiempo. Cuando lo tatuó a mediados de los años 40 para tapar el número del campo de concentración, fue un primer contacto que hubo que prolongar durante mucho tiempo. En algunos momentos, “Great Freedom” recuerda textos del autor francés Jean Genet de películas carcelarias como “A Prophet”, en las que la subcultura única de una prisión masculina cobra vida principalmente físicamente.
El párrafo 175 era una disposición del Código Penal alemán promulgada en 1871, en la que los actos homosexuales entre dos hombres se tipificaban como delito y se castigaban con una pena mínima de prisión de seis meses. En 1935, el partido nazi modificó la ley, aumentando la pena máxima a cinco años de prisión y eliminando la estipulación de que sólo se aplicaría a casos que involucraran sexo con penetración, y muchos de los condenados fueron forzados a ir a campos de concentración durante la Segunda Guerra Mundial. En 1969, la ley fue reformada una vez más, limitando la pena de cárcel a aquellos individuos que se dedicaran a la prostitución homosexual, al sexo con un hombre menor de 21 años y a la explotación de una relación de dependencia.
Aparte de los momentos iniciales y los diez minutos finales de la película, nunca se ve a Hans fuera de los muros de la prisión: es un hombre completamente definido por su falta de libertad, una metáfora adecuada para los homosexuales en Alemania durante la era del párrafo 175.
Seguimos a nuestro protagonista principal a través de sus episodios para aprender qué significa físicamente esta metáfora. A través de flashbacks volvemos a eventos específicos del encarcelamiento de Hans. Estilísticamente diferenciado por el confinamiento solitario de Hans, se retrata el desarrollo de Hans.
Great Freedom no es más que una oda a esa falta de convencionalismo, con especificidad aquí, pero extendiéndose en celebración a todas sus encarnaciones complejas y variadas. Es una película que comprende y captura cómo el corazón puede elevarse incluso cuando se rompe.
La vergonzosa criminalidad de los homosexuales en todo el mundo sigue siendo una de las mayores parodias de los derechos humanos de la historia moderna. Sebastian Meise nos muestra algunos de los hombres encarcelados simplemente por ser quienes son en la película austriaca Gran Libertad. Es una película increíblemente gentil y tierna que está llena de más corazón del que podría haber imaginado.
Un elemento central del éxito de esta película es su protagonista, Franz Rogowski, como Hans Hoffman, un hombre que a lo largo de tres décadas entra y sale de prisión, inicialmente directamente de los campos de concentración de la Segunda Guerra Mundial. No es coincidencia que esto se muestre, ya que la película a menudo muestra las enormes contradicciones entre Hans y algunos de sus conocidos, encarcelados junto a ladrones, violadores y asesinos. Si bien muchos obtuvieron su libertad al final de la guerra, para los hombres homosexuales había pocas escapatorias de ser encerrados por su sexualidad.
Rogowski muestra una gran moderación cuando normalmente esperaríamos ver grandes arrebatos emocionales. Su contención ayuda a transmitir el impacto de la película y las impactantes injusticias que presenciamos. También tiene una gran química con todos sus compañeros en pantalla, lo que ayuda a llevar la película en diferentes direcciones y muestra cómo cada uno de los hombres afronta las realidades de la vida interior y su respuesta a la necesidad de ser ellos mismos; una necesidad de amistad; y la necesidad de compañía en los momentos más solitarios.
Lo que se manifiesta con mayor fuerza es la calidez y la ternura de la búsqueda del amor de Hoffmann. Es indomable, no se deja intimidar y, sin embargo, su amor sólo puede ser fugaz y condenado al fracaso cuando se lo sitúa en el contexto de una represión total y arbitraria. Esta es una película importante y una adición distintiva, aunque esencialmente oscura, al canon de películas ambientadas en prisiones.
Filmografía:
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