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ūüĎÄThe Fabelman: Dile el precio de so√Īar

Spoilers

Cuando hablamos de las pel√≠culas de Steven Spielberg, las primeras cosas que vienen a nuestra mente pueden ser los tiburones, los extraterrestres, los dinosaurios y los Transformers, desde Tibur√≥n hasta E.T. y las series de Jurassic y Transformers. Estas pel√≠culas han impadctado profundamente a la audiencia. En contraste, su √ļltima pel√≠cula, Los Fabelman, cambia el estilo habitual que el director usa en sus pel√≠culas visualmente impresionantes. En esta pel√≠cula, Spielberg, eligi√≥ centrarse en las emociones y la experiencia personal.

The Fabelmans es una pel√≠cula semiautobiogr√°fica que muestra la b√ļsqueda juvenil de Steven Spielberg: su sue√Īo es hacer pel√≠culas. Utiliza sus experiencias de vida como base y act√ļa como Sammy en la pel√≠cula para contar al p√ļblico su propia historia. La pel√≠cula se centra principalmente en el crecimiento de Sammy entre los 7 y los 18 a√Īos y cuenta la historia de sus padres, hermanas y su amor por las pel√≠culas que ha mantenido desde la infancia. Aunque los personajes de la historia son ficticios, a√ļn contienen aspectos de las experiencias de la vida real de Spielberg.

Al igual que Sammy, que viv√≠a en Phoenix, Arizona, Spielberg pas√≥ una infancia feliz en Phoenix a finales de los a√Īos 50 y principios de los 60, y usaba la c√°mara de 8 mm de su padre para filmar videos caseros. Frente a la migraci√≥n de su familia y el divorcio de sus padres, Spielberg y su familia se mudaron a California debido al trabajo de su padre mientras √©l iba a la escuela secundaria. M√°s tarde, vivi√≥ con su padre despu√©s de que la relaci√≥n de sus padres se terminara.

Esta es una pel√≠cula sobre la infancia, los recuerdos y el cine. Despu√©s de d√©cadas de reflexi√≥n, Spielberg, quien ahora est√° en sus setenta a√Īos, decidi√≥ mirar atr√°s hacia la primera mitad de su vida en The Fabelmans, enfoc√°ndose en √°reas extremadamente privadas y presentando abiertamente las deficiencias de su vida, como "la infidelidad de su madre", "poca habilidad atl√©tica y personalidad cobarde", "discriminaci√≥n y acoso escolar" y "ser abandonado por su primer amor" al p√ļblico. Ha mostrado su verdadero ser al p√ļblico con coraje y determinaci√≥n. La sincera confesi√≥n de Spielberg en The Fabelmans resuena profundamente con la audiencia, lo que es una raz√≥n importante para su alta valoraci√≥n.

Por supuesto, adem√°s de la expresi√≥n directa sobre s√≠ mismo, la pel√≠cula tambi√©n es una reflexi√≥n. Por ejemplo, el inter√©s de Spielberg sobre el hogar en sus pel√≠culas, como la b√ļsqueda de los aliens para encontrar su camino de regreso a casa en E.T. El extraterrestre la reconstrucci√≥n de las familias jud√≠as en La lista de Schindler, la obsesi√≥n del ni√Īo abandonado de IA por volver a casa en A. I. Inteligencia artificial y la historia del "regreso a casa" de un soldado en la Segunda Guerra Mundial en Salvando al soldado Ryan: Campamento para el reparto. En sus pel√≠culas, consciente o inconscientemente, su anhelo por el hogar siempre est√° destacado y surge de la p√©rdida emocional de su propia familia durante su infancia.

Creación de una "obra maestra"

Como dijo la madre a Sam en The Fabelmans, el director es un creador de sue√Īos. La realidad retratada en la pel√≠cula no es completamente igual a la realidad que vemos, sino la verdad que el creador quiere presentar. La c√°mara puede grabar todo en la vida sin prejuicios, ya sea positivo o negativo. Sin embargo, el creador puede reorganizar la verdad a trav√©s de la formaci√≥n de la luz y la sombra, el uso de la m√ļsica, el cambio de √°ngulos de c√°mara, la construcci√≥n de im√°genes y la edici√≥n. Las pel√≠culas no solo pueden grabar la verdad sino tambi√©n descubrir cosas que no han sido encontradas. A veces verdadero y a veces falso, como un sue√Īo o una ilusi√≥n, esta es la caracter√≠stica m√°s grande que distingue a las pel√≠culas de los documentales, y tambi√©n es donde reside el encanto art√≠stico de las pel√≠culas.

En la película, Spielberg permite que el mentor de Sam exprese el verdadero significado del arte cinematográfico: "Meter la cabeza en la boca de un león no es arte, es valentía. Pero si puedes conseguir que el león mantenga la boca abierta mientras metes la cabeza, eso es arte."

La pel√≠cula presenta dos escenas que ilustran los pensamientos de Steven Spielberg sobre "la creaci√≥n de sue√Īos". La primera es cuando la madre de Sam tiene un romance. Para ayudar a su esposa afligida a recuperarse, el padre de Sam lo invita a grabar un cortometraje sobre el campamento de verano. Durante esta grabaci√≥n, Sam descubre accidentalmente el romance de su madre. Para mantener el secreto, Sam elige usar t√©cnicas de edici√≥n para eliminar todas las tomas sugestivas y solo mantener las escenas felices de la familia. Sin embargo, la verdad detr√°s de la pel√≠cula pesa mucho sobre Sam, causando una brecha entre √©l y su madre e incluso haci√©ndolo considerar renunciar a su sue√Īo de hacer pel√≠culas.

La segunda escena ocurre cuando a Sam le piden filmar el "Día de no ir a la escuela" en la escuela secundaria. Sam utiliza muchas tomas en ángulo ascendente y técnicas de cámara lenta para convertir al matón de la escuela que antes lo había intimidado en un héroe. Sin embargo, el matón no está contento cuando ve la película. En cambio, está enojado porque sabe que su imagen perfecta es solo una ilusión.

En √ļltima instancia, las pel√≠culas son un sue√Īo que no puede convertirse en realidad, pero compensan la insatisfacci√≥n y las deficiencias de la vida. Aunque la vida inevitablemente implica separaci√≥n y tristeza, las pel√≠culas siempre pueden restaurar la belleza que alguna vez tuvimos. Este es el prop√≥sito de su existencia.

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