ALEMANIA 2024 (1h 24m)

En este texto vamos a ver cómo va cambiando la iluminación de la película Alemania a medida que avanza la historia. Será desde un punto de vista conceptual y me encantaría charlar algún día con el DF Agustín Barrutia sobre cuestiones técnicas específicas.

Sinopsis:

Lola, una adolescente de 16 años, está rindiendo las materias que se llevó, cuando aparece la posibilidad de ir a estudiar un semestre en Alemania. Lola quiere viajar, pero su familia, absorbida por el trastorno mental de su hermana mayor, no quiere que haga el viaje.

La inestabilidad y el desgaste en el vínculo con su familia hacen que Lola persista con su idea y salga a buscar nuevas experiencias que le devuelven otra mirada sobre sí misma y las circunstancias que la rodean.*

Dirigida por María Zanetti, con Fotografía de Agustin Barrutia (ADF), la iluminación de la película Alemania parece acompañar el crecimiento de Lola y su relación con su entorno.

Se presenta a Lola junto a su abuela y su mamá, están en la cama de la abuela viendo en la tele una clásica película argentina de una gran mujer. Con ambientación en los años 90, ya desde la primera escena se plantea a las pantallas como fuente de luz. Esto va a seguir ocurriendo a lo largo de la película dando también contexto histórico a la narración y construyendo también cómo es la familia de Lola.

A continuación Lola y su madre regresan a su casa y es llamativo el contraste con respecto a la casa de la abuela que acabamos de ver en la escena anterior. La casa de la familia de Lola está en penumbras, depresivamente en penumbras. En esta secuencia en la que nos presentan a la familia de Lola y el conflicto que atraviesan la iluminación aporta una carga emocional que es justa para explicar ese entorno. Los roles familiares corridos, personas adultas pasivo agresivas, adolescentes que necesitan defenderse, manipulación psicológica: en un decorado en penumbras, también en penumbras los rostros de los personajes, las persianas bajas, no habiendo referencia del espacio exterior ni del momento del día en que transcurre la situación. En esta secuencia conocemos varios ambientes de la casa y vemos que están todos con esta iluminación que aporta a esta atmósfera de encierro.

Contrasta con el rostro de Lola iluminado en la escuela, en luz el decorado en general, ahora podemos ver en distintos focos el espacio, los fondos y a las personas en el lugar. Y conocemos entonces a una Lola más fresca.

Volvemos a la casa y volvemos a la penumbra. Volvemos a la iluminación tenue de las pantallas y los veladores en los interiores, las persianas bajas, la falta de conexión con el espacio exterior. Es maravilloso como desde la luz puede contarse perfectamente el clima que se vive en una familia atravesada por tanta falta de cariño. La presencia de las pantallas encendidas con la luz parpadeante que emiten y el cambiar las imágenes que transmiten: esa textura de luz quizás lo único que varía dentro de ese ambiente estancado.

Contrastan imágenes felices de la familia juntándose a comer en Navidad… parecieran otro mundo, otro tiempo. Lo vemos a través de imágenes que graba Lola en una handycam. Cámara en mano, movimientos rápidos, cambios de tamaños de plano abruptos, personajes que le hablan a Lola a cámara (y a nosotrxs espectadores). Hay una iluminación tenue de fiesta, hay colores, la luz navideña es inconfundible.

Finos haces de luz que iluminan el contorno de los rostros de Lola y su hermana en la densa oscuridad de la madrugada en el balcón.

Un amigo de Lola la ayuda a estudiar y ya es otra la luz adentro de la casa. Ahora vemos que es Interior Día y se aprecian los fondos del decorado. Pero llega la madre con su rostro en sombra a retar a la hermana.

La escena en la montaña rusa es quizás la más brillante a nivel luz: Exterior Día Solazo en planos generales del parque de diversiones. No quiero spoilear así que sólo voy a decir que lo que sucede en la historia en esta escena es muy importante a nivel narrativo y la iluminación es un alivio a nivel visual y emocional ya que descomprime mucha de la carga acumulada desde el comienzo de la película.

Las nuevas experiencias que busca Lola es maravilloso cómo pueden ser contadas también con luz tenue pero que a su vez ilumina con brillo, colores y alegría. Luces de colores lilas, hay poca luz pero no es la penumbra densa del hogar sino una penumbra de baja carga emocional (¿cómo explicarlo técnicamente?). Pieles teñidas de luz de color artificial, Lola está entre la luz y la oscuridad siempre con colores, luces de recitales, texturas de paredes escritas y gente pasando un buen rato.

Acompañando a la trama, quizás el primer plano muy amplio es la escena en aquel exterior noche, césped gigante, la ciudad desde la altura. A nivel visual es otro alivio, después de tanto encierro tan bien construido y justificado, alivia ahora alejarse un poco.

Luego ya se van viendo referencias del día en la casa de la familia. Ahora hay ventanas abiertas por donde entra la luz del sol. Ya es una casa donde puede entrar la luz del sol. La hermana de Lola entra en un cuadro junto a la ventana con Lola y se posa literalmente en el haz de luz.

Por fin un plano del sol, toma supina del cielo celeste, pasa un avión. Lola en el verde del patio de su abuela y me sigo aliviando viendo naturaleza. Lola y su abuela hablan en la ventana y se refieren en el diálogo literalmente al exterior de la casa al hablar sobre un personaje que está en la vereda. Desde adentro vemos la vereda y nos conectamos con el afuera, por fin. Respiro. Gran alivio. Cada escena fuera de la casa familiar se siente como un respiro. Sólo voy a decir que es un día importante para Lola.

Lola encaminada en el tercer acto de la película, ahora vemos las habitaciones de la casa, vemos las paredes, los colores del decorado, las texturas, los objetos que la construyen como hogar, como espacio humano, señal de que hay personas que la habitan, que permanecen, que se desarrollan bajo un techo. Las persianas ya están altas y se nota el paisaje exterior del barrio afuera de la casa, hay luz del día.

Casi al final de la película vemos a la familia más iluminada que nunca, los personajes en luz, sus pieles, su ropa y sus texturas, ¿quizás la primera vez? En un decorado interior también completamente iluminado.

Esto me recuerda a la escena del piano: en un espacio de completa oscuridad sólo la luz en el piano y la hermana que toca y completamos la situación con la banda sonora.

Un plano de Lola, un plano muy cerrado sobre sus ojos, la textura de su piel en luz media y el brillo brillantísimo del contorno de su rostro, su emoción por lo que está escuchando en su walkman, el brillo de sus lágrimas. Para luego abrirnos a un plano general en un decorado gigante, con la inmensa presencia del cielo, Lola a contraluz entre la gente, y se sobreimprime el título de la película.

FICHA TÉCNICA*

ALEMANIA (2024)

Director: María Zanetti

Guionista: María Zanetti

Compañía Productora: Tarea Fina

Compañías co-productoras: Solita Films

Productores: Juan Pablo Miller

Co-productores: José Esteban Alenda, César Esteban Alenda

Productores Ejecutivos: Juan Pablo Miller, José Esteban Alenda

Director de Producción: Mariana Ponisio - Cecilia Rivas Barbi

Jefe de Producción: Nicolás Giorgis

Director de Fotografía: Agustín Barrutia

Montaje: Sebastián Schjaer

Música Original: Sergio de la Puente

Sonido: José Plaza

Diseño de sonido: Roberto Fernández

Director de Arte: Micaela Saiegh

Director de Vestuario: Patricia Conta

Director de Casting: Mariana Mitre - Katia Szechtman

Jefe de Locaciones: Jimena Louzao

Elenco: Maite Aguilar (Lola), Miranda De la Serna (Julieta), María Ucedo (Sandra), Walter Jakob (Esteban)

*fuente http://www.tareafina.com/realizados/alemania/