"Guerra civil" expone la verdad: la guerra no tiene ningún sentido

¿"Guerra civil" realmente encarna el espíritu de una película antibélica? Esta pregunta no es tan solo un pensamiento pasajero que tuve después de verla. "Guerra civil", por su propia naturaleza, trata sobre un conflicto militar, y esto, junto con los acontecimientos que ocurrieron en los últimos meses, me ha llevado a reflexionar profundamente sobre las implicaciones de la guerra.

Estoy firmemente convencida de que "Barbie" es una obra maestra innovadora. Su genialidad radica en la capacidad que tiene para cambiar las normas patriarcales, casi sin esfuerzo, las cuales están simbolizadas con los hombres y los caballos. Esta visión innovadora no sólo responde a la pregunta que he tenido desde hace mucho tiempo, sino que también la reinterpreta a través de una perspectiva feminista: ¿las películas de guerra clásicas realmente resumen la profundidad y el peso de la guerra y la violencia involucrada? "Barbie", en su ridícula representación de Kens en caballos de juguetes, elimina la seriedad de la guerra y expone su ridiculez inherente. La violencia y la guerra tienen sentido sólo porque la sociedad patriarcal nos obliga a creerlo y porque las necesita. La elevación de la guerra a un lugar de importancia es una mera creación del pensamiento patriarcal, que eclipsa convenientemente las duras verdades de la muerte y el sufrimiento.

Entonces surge la pregunta: ¿qué pasa con las películas de guerra? Si usted, como yo, está convencido de que la violencia y la guerra no traen ningún salvo dolor y muerte, ¿con qué encajan estas películas? Se podría argumentar que, aunque las películas antibélicas se centran en la violencia y la guerra, actúan como una crítica y denuncia de esta. Desde "Paths of glory", "Apocalypse now", "Nacido para matar" y "Rescatando al soldado Ryan" hasta las recientes "1917" y "Sin novedad en el frente", la lista de películas anti bélicas clásicas no tiene fin. Estas películas pretenden revelar los pecados y los horrores de la guerra y las consecuencias devastadoras para el espíritu humano.

Sin embargo, una poderosa declaración del cineasta francés François Truffaut que se menciona a menudo proporciona un contrapunto convincente. Dijo: "No existe tal cosa como una película antibélica". Creo que sus palabras, lejos de ser arbitrarias, revelan la paradoja inherente a las películas pacifistas. Por un lado, cuando las películas retratan la guerra y el conflicto, tienden más a hacerlo a través de la narración, un proceso que racionaliza e incluso embellece la guerra.

Por otro lado, cuando lo mejor de la industria cinematográfica, las inversiones más significativas y los premios más valorados se dirigen a las películas de guerra (entre lo que se incluyen las películas antibélicas), se demuestra innegablemente el persistente magnetismo de la violencia y la guerra. Se consideran entre los problemas humanos más importantes y profundos, a pesar de su potencial insignificancia en el gran esquema de la vida. El libro "The chalice and the blade" de Riane Eisler proporciona un hecho que respalda esta opinión: entre 3500 y 1100 a. C., en la civilización minoica adoradora de diosas, no hubo evidencia de guerra en la isla griega de Creta. Esto sugiere que la violencia y la guerra no son un destino inevitable de los seres humanos. Traen muerte y sufrimiento, pero no les confiere eternidad ni complejidad.

Perdónenme por esta extensa exploración de mi incertidumbre sobre la violencia, la guerra y las películas pacifistas. Son precisamente estas dudas las que hacen que "Guerra civil" de Alex Garland sea tan convincente. En mi opinión, parece exponer la esencia de la guerra bajo una luz autodestructiva, como algo absolutamente carente de sentido.

"La película se aventura audazmente en una perspectiva de terceros: la lente de los trabajadores de los medios de comunicación involucrados en los reportajes de guerra. En medio de la agonía de una floreciente guerra civil en los Estados Unidos del futuro cercano, una experimentada fotógrafa de guerra Lee Smith (Kirsten Dunst) conduce a su equipo a través del corazón de Estados Unidos hasta Washington D.C. para entrevistar al presidente antes de su rendición a las "Western Forces" (WF) una alianza entre Texas y California.

La película entrelaza magistralmente narrativas de individuos y acontecimientos de guerra, todo ello en el marco de una road movie. Si bien este no es un concepto poco común en las películas de guerra, "Guerra civil" le da un guiño a "Apocalypse now" (o la satiriza de manera inteligente) en este aspecto, es una película que adopta un diseño narrativo similar.

Sin embargo, las ocupaciones de los protagonistas le añaden una capa extra de riqueza narrativa. Por un lado, los reporteros presencian de primera mano asesinatos atroces, llevan a cabo fugas desgarradoras y enfrentan pérdidas desgarradoras. El colapso emocional de estas experiencias es tan profundo que moldea sus reacciones y comportamientos claramente variados. Por el contrario, las fotografías de guerra capturadas por Lee y Jessie (Cailee Spaeny), tal como se muestran en las tomas congeladas de la película, presentan los asesinatos y muertes como interpretaciones artísticas y momentos capturados en el tiempo por la cámara. Alternativamente, a través de la "creación" de estos fotoperiodistas (aunque persiguen el realismo), las brutales verdades de la guerra se estetizan e incluso se glorifican.

El arte puro que se ve en la película, separado de las complejidades de la guerra, subraya una situación prevalente en las películas de guerra. Cuando la violencia y la guerra se describen como narrativas y arte, corren el riesgo de ser glorificadas de manera inadvertida. Garland es muy consciente de esta paradoja, como se hizo eco en su entrevista con los medios sobre el dilema que enfrentan algunas películas "antibélicas": "Puedes terminar con algo que sea una especie de verificación de nombres sobre cuán mala es la guerra, pero que en realidad dice: ' ¡Wow! Esto se ve cool'".

Garland sostiene categóricamente que "Guerra civil" es una auténtica película antibélica, no una película de guerra que se deleita con espectáculos explosivos y violentos, o que podría glorificar involuntariamente la guerra. Entonces surge la pregunta: ¿cómo puede una película representar verazmente la guerra sin romantizarla o incitarla? Su solución reside en una representación honesta, que implica "presentar (una película de guerra) más cerca a la verdad". Como explicó, muchos elementos y materiales de la película se extraen de imágenes de noticias y documentales, rompiendo con la gramática cinematográfica establecida. Por ejemplo, se utilizan balas de fogueo completas para disparar, en lugar de la mitad o un cuarto de ellas, para crear una descarga tan fuerte como un disparo real.

Con un firme compromiso por la autenticidad, el equipo de producción de "Guerra civil" se asoció con veteranos SEAL de la Marina para retratar escenas de combate realistas y evitar la glorificación de la guerra. El fascinante espectáculo de la Casa Blanca sitiada al final de la película puede no reflejar la grandeza de las escenas de guerra de películas de renombre como "Rescatando al soldado Ryan". Sin embargo, la verdadera intención detrás de este asedio es permitir que el ex SEAL de la Marina Raymond Dose reúna a sus ex camaradas retirados y los consiga llevar a cabo una operación como si estuvieran entrando en un campo de batalla real. Ninguno de los bandos en conflicto recibe primeros planos. El enfrentamiento entre ellos comienza y termina en caos. Aparte de que Lee sufre un colapso emocional (ya que no es personal militar), no hay otros "momentos humanos" en la película. Los soldados no son representados como héroes sino como máquinas de matar desapasionadas, cuya sombría tarea es únicamente apretar el gatillo y disparar balas a través de sus enemigos para eliminarlos, como si fuera un protocolo de trabajo.

La crítica de que las escenas de guerra en "Guerra civil" "no son tan buenas" puede, en realidad, ser un testimonio del gran éxito de la película. Después de todo, la guerra no debe idealizarse ni santificarse.

Sin embargo, una representación realista de la guerra no necesariamente califica a esta película como una película antibélica. A pesar de las escenas de combate brutales y realistas de "La caída del halcón negro", dirigida por Ridley Scott, esta película no incita a la introspección sobre la guerra, lo que establece el punto de referencia para las películas de acción que glorifican la violencia. Si bien "Guerra civil" hace todo lo posible para lograr el mismo efecto realista, desdibuja las líneas entre las facciones en guerra. Al comienzo de la película, el trasfondo de la guerra civil se explica brevemente a través de los cortes transversales del discurso en vivo del presidente de los Estados Unidos y la transmisión de su discurso. Además de esto, la película no profundiza en las identidades de los generales de alto rango, sus estrategias militares o sus razones para luchar.

A medida que seguimos a Lee, Jessie, Joel (Wagner Moura) y Sammy (Stephen McKinley Henderson) en su aventura, las líneas se vuelven más borrosas. Tanto ellos como el público son incapaces de distinguir a los dos bandos opuestos sólo por sus atuendos. Al entrar en un pueblo en el que todavía aparecen adornos navideños, se encuentran con dos francotiradores que no saben a qué bando pertenecen, lo que apunta al tema central de las películas de guerra.

"¿No sabes de qué lado estás luchando?" Joel indaga.

"Alguien está intentando matarnos. Nosotros intentamos matarlos", responde uno de ellos.

Inmediatamente después, los francotiradores aprietan el gatillo. Después de reconocer que la naturaleza de la guerra implica violencia y matanza, las identidades de las facciones en conflicto ya no tienen importancia. Esto resume la cruda realidad de la guerra: es simplemente un juego de violencia sin sentido, desprovisto de justicia, creencias y aspiraciones. Despojada de todas las grandes nociones y valores, la guerra se reduce a una lógica simple pero inquietante: si quieres matarme, yo te mataré.

El soldado no identificado en una matanza interpretado por Jesse Plemons es un personaje principal en "Guerra civil" que nos ayuda a descifrar la guerra. Motivado puramente por la sed de sangre, utiliza su identidad, raza y región de origen como meras excusas para matar. Poco después de disparar salvajemente a un periodista de Hong Kong, intenta quitarle la vida a Jessie, que vive en Centroamérica. El personaje de Plemons acentúa la farsa macabra y la inutilidad de la guerra. La película da a entender que la guerra civil es provocada por WF, que se opone a la masacre de civiles por parte de las fuerzas militares desplegadas por el presidente. Sin embargo, en algún momento durante la guerra, algunos civiles son despedidos por soldados de origen desconocido. En este terrible escenario, las grandes creencias, la justicia y la verdad quedan obsoletas al ser reemplazadas por una sombría fijación en la indigna desaparición de innumerables vidas. En este contexto, la violencia y la muerte se convierten en una realidad insuperable, que envuelve a cada espectador con un manto de terror.

Esta película es una acusación rotunda de la guerra, que desmantela metódicamente sus supuestos objetivos. Cuestiona audazmente las normas de las películas de guerra y, como resultado, paga el precio de la autonegación: si la guerra no tiene sentido, ¿qué papel tiene una película de guerra? Lee, que alguna vez fue una estimada fotógrafa de guerra, está tan profundamente afectada por la muerte de Sammy que ya no puede soportar tomar fotografías e incluso borra su retrato conmemorativo. Sus recuerdos compartidos y su conexión emocional tienen más importancia que una fotografía tangible. Garland ya había declarado abiertamente su decisión de abstenerse de dirigir en un futuro próximo, a pesar de su continua pasión por el cine. Reconoció que el cine no existe en el vacío: está integralmente conectado con la esfera más amplia de la vida y el contexto social.

"Guerra civil" sirve indiscutiblemente como una llamada de atención: ofrece una visión realista e inquietante de la realidad que los espectadores se ven obligados a afrontar y no pueden eludir. La guerra entre Israel y Hamas, que estalló el 7 de octubre del año pasado, se ha cobrado más de 36.000 vidas, entre los que se encuentran 97 periodistas, hasta el 13 de mayo de 2024. La actual invasión rusa en Ucrania, ahora en su tercer año, ha provocado cientos de miles de víctimas. Para aquellos que han sufrido estas atrocidades o cuyas vidas fueron trágicamente arrebatadas por los horrores de la guerra, cualquier intento de darle significado es una ofensa.