Carrie: La venganza de Brian De Palma

Carrie (1976), película adaptada de la novela homónima de Stephen King, nos adentra en la vida de Carrie White (Sissy Spacek), una adolescente tímida con habilidades telequinéticas que vive atormentada por sus compañeros de escuela y por su madre Margaret White (Piper Laurie), quien es una fanática religiosa y le prohíbe llevar una vida normal.

Dicha cinta tuvo una excelente acogida por parte del público y la crítica, siendo considerada a día de hoy una de las más grandes películas de terror jamás hechas. Además, fue la primera adaptación que se realizaba a una novela de King, por lo que motivó a otras productoras a llevar el resto de sus novelas a la pantalla grande, intentando replicar el éxito de Carrie.

Carrie es la novena película de Brian De Palma, por lo que ya podemos apreciar un estilo definido en su manera de dirigir como el constante uso de los planos secuencia, pantallas divididas, travellings circulares, la representación explícita de la sexualidad y los homenajes a directores como Alfred Hitchcock, que tomarían más fuerza en sus películas posteriores como Obsession (1976) y Vestida para Matar (1980). Cabe resaltar que, con esta cinta, De Palma se posicionó en Hollywood como uno de los más grandes directores de la denominada “generación del 70” junto a sus amigos Martin Scorsese y Francis Ford Coppola.

El color más predominante a lo largo del filme es el color rojo, que está presente desde los créditos iniciales y termina por agarrar más intensidad en la escena de la graduación, que es el clímax de la película. El rojo está presente en la sangre y simboliza el peligro y la rabia de Carrie White.

En un comienzo, De Palma nos muestra cómo es que Carrie es maltratada verbalmente por sus compañeras. Esto lo hace con la intención de provocar empatía por la protagonista y lo logra con creces, ya que la actuación de Sissy Spacek se siente verosímil, llena de expresión y nos envuelve en su sufrimiento. El papel de Piper Laurie como la mamá de Carrie también es de aplaudir, sumamente impactante y genera rechazo por parte del espectador. No en vano ambas actrices fueron nominadas a los premios de la Academia en la categoría de mejor actriz y mejor actriz de reparto, respectivamente. Adicionalmente, vemos a un joven John Travolta en una de sus primeras apariciones en pantalla grande, realizando a la perfección el papel de chico malo y galán, similar al rol que asumiría años después en Grease (1978). Travolta repetiría su colaboración con De Palma en Blow Out (1981), película en la que también actúa Nancy Allen (Christine Hargenson en Carrie). Al estar vinculada sentimentalmente con Brian, Nancy volvería a trabajar con el director en Home Movies (1979) y Dressed to Kill (1980).

La música está compuesta por Pino Donaggio, otro colaborador habitual en la filmografía de Brian De Palma. Para esta ocasión, Donaggio recurre a los violines y el piano en busca de recrear ambientes tensos y llenos de suspenso, generalmente presentes cuando Carrie tiene ira contenida, aunque también recurre a instrumentos de viento para enfatizar la inocencia de Carrie. Se puede apreciar un intento de replicar la banda sonora de Psicosis (Alfred Hitchcock, 1960) con el chirrido de los violines y gran parte de la música extradiegética.

Si bien Carrie posee elementos sobrenaturales como la telequinesis, la película se centra en su lado más real y vulnerable. Por ello, De Palma prefiere centrarse en el drama y el paso de la niñez a la adolescencia de White mientras tiene que lidiar con amoríos y problemas en la escuela con sus compañeras, quienes constantemente abusan de ella. Todo se construye lentamente hasta ver el “sueño cumplido” de Carrie y su introducción a la sociedad. Momento en el que se da el giro por completo al género de horror y suspenso, el cual es marcado con un travelling circular en la escena del baile entre Carrie y su compañero de graduación, que se presenta en un inicio como un momento romántico, pero luego la intensidad del movimiento de la cámara lo convierte en una situación incómoda. Esta sensación aumenta porque tenemos más información que nuestra protagonista y el desenlace nos genera más expectativa y asombro. Como bien decía Alfred Hitchcock, influencia mayor en De Palma:

En la forma corriente de suspense, es indispensable que el público esté perfectamente informado de los elementos en presencia. Si no, no hay suspense

(Truffaut, 1966)

Como se puede apreciar, De Palma utiliza este efecto para captar la atención del espectador y mantenerlo intrigado, generando el suspense.

En el montaje predominan los cortes secos, pero en los cambios de escena se recurren a fundidos encadenados. Además, le sirve a De Palma para desarrollar su montaje en paralelo, para de esta manera apreciar la acción desde distintos puntos de vista, en este caso el de Carrie y el de las personas que le hicieron daño. A su vez, los planos sirven para narrar la historia, aunque cuenta con alegorías religiosas, las cuales están presentes a lo largo de la cinta, pero gracias al montaje y la iluminación se les da un aspecto siniestro y aterrador que cierra con broche de oro con una representación de la madre de Carrie como el Cristo crucificado.

La luz es mayormente natural, ya que gran parte del filme se ubica en el día. Sin embargo, la noche se hace presente en el último trayecto de la película y sirve para dar un contraste terrorífico, especialmente en la casa de Carrie, cuya iluminación está en clave baja, apoyada por el uso de las velas y el predominio de las sombras.

Esta cinta tiene la particularidad de presentar elementos en cuadro sobre cuadro y planos detalles de los elementos en los que Carrie usa su telequinesis, decisión que toma Brian para indicarnos el objeto que se moverá y de esa manera generar suspense. Los espejos son utilizados como forma de reflejar la otra cara de la religión y como este elemento se quiebra con la misma Carrie, quien tiene el conflicto interno de seguir con su vida recatada o rebelarse ante su madre.

En síntesis, De Palma nos sumerge en los peligros del fanatismo religioso y en las consecuencias nefastas que puede traer el hacerle bullying a una persona. En adición, se puede apreciar que las actitudes de una persona pueden estar condicionadas por sus figuras de autoridad, como lo es en este caso la madre de Carrie.