Éric Rohmer: la filosofía del amor y el sabor de la vida

Al ver las películas de Éric Rohmer, la mitad del tiempo se pasa admirando el paisaje francés a través de sus ojos, especialmente en Tales of the Four Seasons. A lo largo de treinta años, Rohmer utiliza su lenguaje cinematográfico único y reservado para llevarnos en un viaje a través de la belleza cambiante de las estaciones de Francia. Los colores y aromas en Cuentos de otoño son intensos, como frutas maduras en un viñedo, exudando un embriagador aroma a alcohol. No es de extrañar que en esta temporada de cosecha, la protagonista Magali se lamente por un amor no correspondido.

Las películas de Rohmer resuenan con los espectadores y les permiten ver sus propios reflejos. A veces, puede ser inquietante darse cuenta de que, incluso en las vidas animadas y despreocupadas de los franceses, hay momentos de fría soledad. Magali tiene una visión positiva de estar soltera, pero aún así no puede evitar llorar cuando enfrenta la soledad, Rosine parece manejar sus relaciones con facilidad, pero no está contenta durante los intervalos entre bailes, Isabelle, quien está felizmente casada y tiene éxito en su carrera, trata de encontrar un hombre para su amiga cercana Magali, pero casi cae en la trampa del amor ella misma. Los seres humanos son inherentemente criaturas solitarias, pero continúan marchando hacia la tumba del amor. ¿Por qué? No por amor, sino por soledad. La soledad es un tema perpetuo en las películas de Rohmer, independientemente de las estaciones cambiantes o del paso del tiempo.

Rosine quiere emparejar a su exnovio y a un profesor de filosofía con Magali. En Cuento de primavera, Natasha intenta hacer de casamentera entre su amiga y su padre. Parece que los franceses tienen la costumbre de tratar de emparejar a las personas que les gustan, incluso si no es recíproco. Estos artistas que hablan sobre Shakespeare y Platón todo el día parecen pensar que las relaciones nunca pueden ser lo suficientemente caóticas. Aunque pueda parecer absurdo, hay un toque de envidia en sus acciones. Son verdaderos liberales. Comer en mesas al aire libre y charlar no es libertad, ni tampoco salir con dos hombres mientras se cría a un hijo con otro. La libertad siempre se mueve hacia lo que tu corazón desea, olvidando el agotamiento pasado.

Rohmer es bondadoso, y sus películas rara vez muestran el lado oscuro de la naturaleza humana. Al igual que el collar que aparece al final de Cuento de primavera, este pequeño acto de bondad está incrustado a lo largo de la historia como oro. Magali está molesta con Isabelle en el patio trasero cuando Isabelle se acerca.

"¿Qué pasa?, ¿estás infeliz de nuevo?"

"Nada, estoy bien. Estoy disfrutando la puesta de sol."

"Pero la puesta de sol está detrás de ti."

"En un momento, estará frente a mí."

Cuando Magali e Isabelle resuelven su malentendido, las palabras son innecesarias. Una sonrisa entre amigas transmite más confianza y comprensión que cualquier hombre distante.

Puedes decir mucho sobre la actitud de una persona hacia la vida por su enfoque del amor. Si aman, siguen adelante, si no, siguen siendo amigos. Este tipo de libertad es algo que no se puede cultivar sin el pintoresco paisaje natural de Francia. Debido a las limitaciones de financiamiento, Rohmer filmaba en locaciones en las calles sin sets ni extras. Después de que terminaba de filmar una escena, las personas en la calle ni siquiera sabían que se había filmado una película allí. Como resultado, la vida cotidiana en Francia se ha preservado de la manera más auténtica posible en el cine.

En el prefacio de Seis cuentos morales, Rohmer plantea una pregunta: "si una historia puede ser escrita, ¿por qué hacerla una película? Y si va a ser hecha una película, ¿por qué escribirla en primer lugar?" De hecho, la relación entre palabras e imágenes es bastante ambigua.

Las novelas de Rohmer son como películas en papel, mientras que sus películas son como composiciones poéticas hechas de imágenes. Sus películas tienen cualidades literarias, confiando únicamente en lo visual y en el diálogo para avanzar en la trama. No hay ángulos de cámara llamativos, ni transiciones inesperadas, e incluso las tramas son repetitivas: historias de chicos y chicas desplegándose constantemente. Sin embargo, poseen la capacidad de cautivar a las audiencias.

A través del constante análisis e interpretación del amor, la vida y ellos mismos por parte de los personajes, los espectadores como nosotros no podemos evitar comenzar una autorreflexión. ¿Quién soy yo?, ¿de dónde vengo y adónde voy?, ¿tengo alma?, ¿qué es la fe? Estas preguntas inabarcables e inútiles llevan nuestras vidas a una dimensión completamente diferente. A veces, la filosofía es una escapatoria, un respiro temporal del caos de la vida y las emociones, permitiendo que nuestras mentes y cuerpos descansen brevemente en la nada.

Después del otoño viene el invierno, y después del invierno viene la primavera. La historia de las cuatro estaciones es también la historia de la vida. La vida es un ciclo interminable de nacimiento y muerte, y todo lo que necesitamos hacer es disfrutar el momento presente, tal como saborearíamos un vino artesanal bien elaborado.