Segunda temporada de El juego del calamar: ¿Funcionaría mejor como libro?

¡Hola, Peliplaters!

¿Qué les gusta hacer luego de cenar para mejorar la digestión? Sé que caminar es obviamente una opción recomendable, pero créanme, la satisfacción de sentarse en el sillón a ver obras televisivas funciona igual de bien, solo que los científicos todavía no lo han descubierto.

La semana pasada, mi esposa y yo vimos la segunda temporada de El juego del calamar después de cenar. Mi esposa es una fanática empedernida de los dramas coreanos, que consume exclusivamente, y evita por completo series de otro tipo, como las estadounidenses o británicas. Los dramas coreanos son conocidos por sus tramas concisas, giros argumentales complejos y representación magistral de dinámicas de personajes y conflictos. Amo ver las reacciones de mi esposa mientras vemos estas series, me dan pistas sobre qué la conmueve. Por más que a mí particularmente no me atraen los dramas coreanos, se han vuelto una gran ayuda para comprender mejor a mi esposa.

Comenzamos la segunda temporada de El juego del calamar con expectativas altas, pero los primeros episodios nos llevaron a preguntarnos si habría algún tipo de "juego" en absoluto. La secuela sigue al personaje de Lee Jung-jae, Seong Gi-hun, luego de su victoria en la primera temporada. Aunque Gi-hun al principio planea huir, cambia de opinión en el aeropuerto justo antes de tomar su vuelo a Estados Unidos. Se da cuenta de que los 45.6 mil millones que ganó no le pertenecen realmente a él, sino a los 455 jugadores que murieron en el juego. Ahora, su noble misión es encontrar a los organizadores del juego para evitar más muertes. El problema está en que la historia presenta un salto temporal de tres años desde la primera temporada. Durante este tiempo, el director y escritor de la serie, Hwang Dong-hyuk, imaginó que Gi-hun experimentó cambios psicológicos profundos a través de una reflexión intensa. Sin embargo, estos cambios son invisibles para los espectadores. Por lo tanto, cuando la audiencia comienza la segunda temporada esperando ver matices de la primera, Hwang presenta un mensaje claro desde el primer episodio: El juego del calamar es injusto y me niego a continuarlo.

¿Esto les suena familiar? Parece como si Hwang hubiera tenido una conversación sincera con Todd Phillips antes de hacer la segunda temporada de El juego del calamar. Uno casi se puede imaginar a Phillips diciendo: "¡Amigo, ya está! Tú utilizas este enfoque en tu secuela y yo haré lo mismo con la mía".

Como creador, entiendo la perspectiva de Hwang. En uno de mis artículos sobre Guasón 2: Folie à Deux, expresé un apoyo similar por Phillips. Naturalmente, los creadores se preocupan sobre cómo la audiencia interpretará sus obras y qué impacto social podrían tener. Por más que esta mentalidad con frecuencia lleva a una trama más socialmente consciente y empática, a veces puede tener como resultado mensajes torpes y desarrollos argumentales forzados.

A pesar de su limitado tiempo en pantalla, el personaje de Gong Yoo, el reclutador, dejó una impresión duradera en la primera temporada. Siempre vestido de forma impecable, invitaba sin prisa a extraños en estaciones de subte concurridas a jugar al ddakji. Mantenía constantemente una sonrisa, sin mostrar frustración cuando se lo abofeteaba ni regocijo luego de ganar. Su comportamiento y estado psicológico resultaban intrigantes. En la vida diaria, con frecuencia pasamos por estaciones de subte únicamente durante las horas pico. Nadie buscaría jugar de camino al trabajo, mucho menos mantendría una sonrisa tan cordial.

Sin embargo, en la segunda temporada, el intrigante misterio del reclutador roza el comportamiento ilógico y narcisista. Una mañana, compra dos bolsas de pan y boletos de lotería y, luego, les pide a los indigentes del parque que elijan entre las dos opciones. Cuando la mayoría elige la segunda, arroja todo el pan al piso, lo destroza con sus pies y los regaña por su elección en un tono elevado, atribuyendo de forma condenatoria el desperdicio de alimento a su codicia por boletos de lotería en lugar de su propia destrucción. Por más que Hwang pueda estar intentando ilustrar la filosofía de los organizados de El juego del calamar a través de esta escena, se siente forzado. Los indigentes, que simplemente confiaron en la aparente bondad del reclutador, son humillados sin motivo. Elegir los boletos de lotería en lugar del pan no necesariamente implica que sean codiciosos. Tal vez no tenían hambre o pensaron que los boletos eran la opción más prometedora para mejorar sus circunstancias. Al fin y al cabo, la superficial asociación entre la lotería y la codicia se siente injustificada.

Incluso si Hwang quería representar la psicología perturbada del reclutador, a la trama le falta convicción. Por lo general, detrás del descenso a la locura de cada persona hay una debilidad fatal, que lo estimula, tienta, vacía su alma y transforma en un demonio que desestima la moralidad y la ley. En Psicópata americano, la directora Mary Harron no solo revela los actos demoníacos de Patrick Bateman (interpretado por Christian Bale), sino que también utiliza numerosos primeros planos para capturar su transformación psicológica. A diferencia de El juego del calamar, esta película fue una adaptación de la novela homónima, lo que le dio tanto a Harron como a Bale la oportunidad de explorar profundamente los motivos psicológicos de Bateman con el autor Bret Easton Ellis.

No puedo evitar preguntarme: ¿qué habría pasado si Hwang hubiera escrito una novela de El juego del calamar antes de producirla como serie? Como creador, hubiera tenido la oportunidad de desarrollar los caminos psicológicos de sus personajes con más profundidad. Como lectores, hubiéramos tenido más tiempo y libertad para comprender a los complejos personajes de la historia.

¿Qué piensan, Peliplaters?