Al igual que ‘Una mujer bajo la influencia’ que es de los 70, trata de una mujer casada y con hijos, que asume actitudes erráticas, que ninguna de las películas no pretenden explicar. El inicio también es en una zona minera, pero a diferencia de UMBLI, Wanda recorre la historia sola y después del juicio de custodia de sus hijos, su esposo se suma a ellos al convertirse en personajes fantasmas, que apenas se mencionan. Las dos vulnerables, pero Wanda sin un aparente diagnóstico siquiátrico y sin más seres queridos que una amiga que la está alojando al inicio de la película.
Dejando a un lado un feminismo que hablaba de techos de cristal y empoderamiento, estas dos rubias de mediana edad, hacen ver lo difícil que es ser mujer en familias de clase obrera y suponer que no todas podemos asimilar el discurso del empoderamiento.
Al terminarla y empezar a averiguar por la protagonista-directora, encuentro que el crítico del New Yorker, la llamó la contraparte femenina de John Casavettes, el director de UMBLI, que cabe aún mencionar, fu protagonizada por su esposa, la impresionante Gena Rowlands.
¿Por qué Loden no es aún más famosa que Casavettes-Rowlands o al menos su película? Bueno, al menos en 2012, Nathalie Leger publicó una biografía ficcionada de Loden. Y tal vez puede ser por haber estado casada con un director, Elia Kazan, parentescos que a veces estimulan, pero que también eclipsan.
Aunque no pudo hacer más películas (no tuvo apoyo), además del hecho de que muriera Loden muy joven, la película si alcanzó reconocimiento porque ganó en Venecia y como obra de culto, fue celebrada por grandes intelectuales como Marguerite Duras en Conversation on Wanda by Barbara Loden .
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