Próximo Piso: O desejo é um poço sem fundo

O filme "Next Floor" é um curta-metragem de ficção dirigido pelo cineasta canadense Denis Villeneuve, que ganhou o prêmio "Canal + TV" na Cannes' 61st International Critics' Week.

Em menos de 12 minutos, o diretor usa metáforas e sátiras para expor os desejos infinitos da natureza humana, da proteção ambiental e outras questões práticas.

Pista narrativa

A característica mais marcante do filme "Next Floor" é sua narrativa altamente metafórica. Este curta-metragem é uma narrativa linear simples, usando a "queda" dos personagens do filme como pista narrativa ao longo do filme. Cada queda no filme inaugura um novo estágio, representando que os personagens entram na próxima etapa.

Ao redor da mesa de jantar estão onze pessoas com lindas roupas. Eles têm identidades diferentes do ponto de vista de seus trajes, incluindo oficiais militares, nobres, líderes religiosos e dignitários de negócios.

Mas a forma como comem é incompatível com seu status. O som de facas e garfos colidindo com pratos é barulhento. Há apenas comida em seus olhos, como gafanhotos passando.

Tão estranho quanto seus modos na mesa é a delicadeza que está nela, o esqueleto do animal depois de ser comido parece estar manchado de sangue, e os novos pratos são sangrentamente "frescos".

Além de enterrar a cabeça comendo, seus olhos são ferozes. Eles estão competindo entre si para ver quem come mais. Enquanto os comensais devoram a comida, o chão começa a se mover. Os garçons ao lado deles descobrem as mudanças e trocam olhares. Sob o sinal do capataz, eles deixam a mesa e começam a se mover para o chão.

No próximo segundo, a mesa de jantar e os onze comensais caem no chão ao mesmo tempo. O capataz fala calmamente "próximo andar" através da máquina ao lado, o que mostra que essa situação é comum para eles.

Olhando para cima ao avistar a senhora idosa, verifica-se que esta não é a primeira vez que isso acontece.

Devido à queda, todos os comensais estão cobertos com cinza de parede branca. Os garçons habilmente os ajudam a remover as cinzas de seus corpos. Os distintos comensais até começam a comer freneticamente, ignorando as cinzas em seus corpos, mesas e pratos. A competição recomeça.

Os garçons começam a trazer uma nova rodada de comida. A carne de vários animais que parece mais saborosa é servida uma a uma.

Tão pronto como os novos pratos são colocados na mesa, começa outra rodada de queda, que é mais rápida e violenta que a anterior.

Os garçons ainda descem metodicamente, mas dessa vez quando chegam à mesa e antes de terem tempo de servir, os comensais e a mesa já estão caindo. Os garçons descem novamente. Antes de chegarem à mesa, o capataz ouve o barulho do chão. Ele impede aos garçons de avançarem e corre para o próximo andar com antecedência para se preparar para o serviço.

Quando os comensais no andar de cima ouvem o barulho do chão, eles começam a comer mais loucamente do que antes. Depois de se olharem, há sorrisos estranhos em seus rostos. Alguns comem carne com as mãos e alguns começam a arrancar comida do prato de outras pessoas.

Durante o banquete, uma jovem não tem comido até agora. Vendo essa situação, ela derrama lágrimas. Ela também começa a entrar na competição da comida maluca, e até pega a comida do prato da senhora idosa ao lado dela.

O desejo da ambição os empurra para o próximo andar do inferno. Os comensais e a mesa de jantar começam a cair novamente, mas desta vez a queda nunca para. A lâmpada de cristal acima deles continua caindo com eles. Ninguém sabe onde e quando eles vão parar, talvez, nunca.

Detalhes e símbolos

O diretor Villeneuve define meticulosamente muitos detalhes do filme.

Na primeira cena do filme, há um mural de animais atrás do capataz. Na segunda cena a seguir, a pele do animal também é acolchoada sob a comida. A carne de vários animais aparece na mesa antes da primeira queda. A carne que chega após a primeira queda é mais preciosa do que a carne animal que estava antes na mesa. Há até carne de pangolins, antílopes inteiros e rinocerontes, que simbolizam a exploração desenfreada dos recursos naturais pela humanidade.

O diretor não promove deliberadamente a proteção do meio ambiente e a proteção dos animais selvagens no filme. Mas ele torna ao público profunda e intuitivamente ciente desse problema por meio dessas configurações detalhadas na tela.

A primeira queda que o público vê no filme não é primeira queda dos comensais. Além dos subjetivos olhares da senhora idosa, isso pode ser revelado pela cinza branca nas roupas dos comensais na parte inicial do filme.

Embora existam apenas 11 comensais no filme, eles também representam diferentes tipos de pessoas. Existem pessoas que não escondem seus desejos e engolem a comida, pessoas que são pretensiosas e usam a graça para encobrir seus desejos, e existem pessoas que não estão dispostas a "se juntar às suas fileiras" no início.

Mas, no final da história, a única jovem do filme, ao contrário das outras pessoas, recusa a comida servida pelo garçom. Ela finalmente come freneticamente com as outras pessoas depois de derramar lágrimas.

O diretor quer expressar mais do que isso, implica também o terrível efeito da assimilação social. Você não pode bater palmas com uma mão. O poder da solidão é difícil de suportar e mais ainda é escapar do destino de ser assimilado no final.

O Gustave Le Bon diz em "The Crowd: A Study of the Popular Mind": "As características psicológicas sociais podem ser resumidas por três razões específicas: convergência psicológica, infecção emocional e sinais psicológicas. Poucas pessoas em um grupo têm a capacidade de resistir aos sinais emocionais, então eles estão propensos a se perder na maré da convergência. "

Desejo no budismo se refere à ganância, ódio e paixão que surgem de seres sencientes nos cinco desejos e nos seis pós.

Em um grupo, enquanto algumas pessoas não podem suportar a tentação do desejo e se perdem na tentação, ódio e paixão, então mais pessoas terão convergência psicológica e será mais difícil manter suas próprias formas de ser.

Assim como a jovem do filme, ela mantém suas crenças, mas não até o fim. Sob a assimilação coletiva, ela ainda enlouquece.