Robert Eggers es conocido por su trabajo en los géneros de fantasía y misterio. Su carrera en la industria cinematográfica comenzó con su participación en varios cortometrajes de fantasía. En el año 2008, dirigió su propio cortometraje de fantasía titulado The Tell-Tale Heart. Esta experiencia temprana preparó el terreno para sus trabajos posteriores en el género.
La película de Robert Eggers que lo dio a conocer al público fue la película del año 2015 titulada La bruja. Esta película de terror estilizada llamó la atención en la escena del cine independiente estadounidense y ganó el premio al Mejor Director en el Festival de Cine de Sundance ese año.
El estreno de El faro de Robert Eggers en el año 2019 tuvo un gran impacto al ser incluido en la Quincena de Directores en el 72º Festival de Cine de Cannes. La película generó una tremenda anticipación y muchas personas hicieron fila durante horas para verla.
Como una de las películas destacadas de su año, El faro comparte similitudes con la película anterior de Robert Eggers, La Bruja, ya que ambas películas están ambientadas en la región de Nueva Inglaterra. Eggers continuó su enfoque distintivo de mezclar la folclore en el diseño de personajes e historias. Sin embargo, en términos de narración visual, El faro dio pasos audaces e innovadores, con técnicas de edición, efectos de sonido y narración únicos para crear un misterioso laberinto en la isla. Esto contribuyó a la atmósfera enigmática de la película y la destacó como un logro cinematográfico.
La historia de El faro comienza con un aire de misterio, al igual que El resplandor, ya que los personajes principales son contratados para trabajar en un lugar remoto y desolado. A medida que la cámara atraviesa una espesa niebla, se revela la isla donde se encuentra el faro. Acompañados por los ecos de un barco que se asemeja al rugido de una bestia gigante, los dos grupos de guardianes del faro se cruzan en silencio en la llanura. Esto sugiere el comienzo de un exilio y simboliza el inicio de una reinterpretación mítica.
La premisa principal de construir un mito es establecer un orden único y, aunque El faro presenta solo a dos personajes, Robert Eggers moviliza todos los elementos del entorno para crear una estructura de poder entre ellos.
Desde el primer plano en el que entran a su habitación, Robert Eggers usa objetos como los paneles de las puertas, las escaleras y la mesa para separar físicamente al personaje de Robert Pattinson, Winslow, de Willem Dafoe, Wake. En la mayoría de las escenas en interiores, los espectadores solo pueden ver a los dos personajes existiendo en sus cuadros separados.
Además, en exteriores, Robert Eggers usa el terreno para dividir las áreas de actuación. Wake siempre está asociado con el imponente faro, mientras que Winslow se mueve en las estructuras bajas y en las llanuras abiertas. Incluso cuando entra en el faro de Wake, permanece en la parte inferior, mirando hacia arriba en la cima de la torre.
A nivel visual, el estricto orden lógico proclama el dominio de Wake sobre este vasto espacio. Combinado con los diálogos que son textualmente bastante opresivos, sin duda establece una relación de explotación entre Winslow y Wake.
Sin embargo, en este punto, Winslow y Wake son solo dos guardianes de faro ordinarios. Cuando comienzan a aparecer grietas en esta relación de dominación entre ellos, marca el momento en que Robert Eggers aprovecha la oportunidad para usar a los personajes para reinterpretar el mito.
En términos narrativos, los arcos de los personajes surgen de conflictos dentro de las relaciones de los personajes. Los cambios de comportamiento resultantes de estos conflictos proporcionan a los personajes la oportunidad de adquirir nuevos atributos. En El faro, Robert Eggers utiliza estos conflictos para impregnar a los dos personajes con una mezcla de atributos mitológicos.
Cuando Winslow comienza a desarrollar fantasías sexuales sobre la figurita de sirena de madera, adquiere un aspecto emocional impulsado por la curiosidad. La liberación de deseos sexuales reprimidos durante mucho tiempo hace que Winslow sea más sensible al mundo físico y el elemento físico más prominente en la isla es sin duda el faro, controlado por Wake con autoridad absoluta.
Al igual que Adán luego de probar la fruta prohibida, Winslow, al despertar sus sentidos y emociones, desarrolla una forma de rebelión instintiva provocada por la estimulación. Comienza a cuestionar abiertamente las demandas de Wake y se muestra cada vez más insatisfecho con el trabajo tedioso y arduo que se le impone. Sin embargo, en este punto, la resistencia de Winslow parece insignificante frente a la creciente opresión autoritaria de Wake.
En este momento, Winslow muestra una curiosidad infantil que estalla. Después de enfrentar la frustración del mundo exterior, busca consuelo en los estímulos instintivos más básicos (el amor materno, los deseos sexuales). El director también utiliza imágenes para confirmar esto.
Winslow oscila entre varias emociones, con numerosas fantasías sexuales sobre la estatua de sirena y su curiosidad por el faro, así como su temor a Wake, llenando sus sueños. Wake, a su vez, está dotado de cualidades divinas basadas en los sueños de Winslow.
En sus sueños, Wake es imaginado por Winslow como el rugiente dios del mar Poseidón, manipulando los tentáculos de su criatura caballito de mar para proteger el faro. Sin embargo, en la realidad, Wake no es solo una encarnación de Poseidón, se asemeja más a una combinación de los tres hijos de Cronos. En sus sueños, cuando se enfada con Winslow, sus ojos emiten una luz radiante, evocando a Zeus en la mitología griega, cuyos ojos destellaban con relámpagos cuando se enfurecía.
En sus sueños, Wake se oculta en las sombras y aparece de manera misteriosa y aterradora en el campo visual de Winslow. Esto evoca asociaciones con Hades, el dios que simboliza la plaga y la muerte. En esta amalgama de cualidades divinas, Wake se convierte en la personificación de la autoridad absoluta.
Se podría decir que los atributos míticos de Wake le son otorgados por las fantasías de Winslow, mientras que los atributos míticos de Winslow se derivan de la disminución de la divinidad de Wake en la realidad.
La fallida rebelión de Winslow, impulsada por la curiosidad, lo retrata como un ser humano quintessential. Sin embargo, es cuando mata a la gaviota, que se cree alberga las almas de marineros fallecidos en la tradición marítima, cuando realmente abre la puerta al pecado original.
El camino de redención de Winslow se materializa a través de una tormenta feroz y tumultuosa. Las calamidades provocadas por el pecado original no solo destrozan la cordura de Winslow, sino que también alteran físicamente la estructura de poder en la isla. Una cierta y difícilmente descriptible caos impregna la película.
En este punto, el público ya no puede predecir lo que sucederá a continuación. Winslow y Wake alternan entre cantar canciones de marineros y participar en conflictos acalorados en los espacios reducidos. Con el colapso del sistema de poder y en un entorno primitivo, Winslow, como hombre joven, inevitablemente gana la ventaja en la lucha entre los dos hombres.
El irracional Winslow finalmente tiene la oportunidad de poner en práctica sus fantasías anteriores. Comienza a atormentar a Wake y se acerca constantemente al faro, que simboliza el poder supremo. El poder formidable asociado con Wake como uno de los hijos de Cronos gradualmente se desvanece a medida que enfrenta derrotas sucesivas en la realidad.
En cambio, Winslow establece una imagen de salvador basada en sus fantasías sobre la rectitud de sus acciones. En esta parte de la película, Wake es vilipendiado y el comportamiento de Winslow parece una forma de venganza justa.
Sin embargo, en realidad, esta imagen no refleja lo que realmente sucedió. La coincidencia de que ambos hombres tengan el mismo nombre ,"Thomas", también deja espacio para múltiples interpretaciones. ¿Cuál es la verdadera naturaleza de Wake?, ¿es él una invención de la imaginación de Winslow?, ¿o es Wake una entidad compuesta formada por diversas fantasías y diferentes facetas de la realidad? Estas preguntas suman ambigüedad a la narrativa.
La ilusión del colapso del poder de Wake refleja la falsa auto-deificación de Winslow. Él transforma su deseo por el faro en una fantasía de robar el fuego como Prometeo, atribuyendo una sensación de romper la tiranía a sus acciones, e incluso imaginando de manera forzada los elementos naturales circundantes como diversos monstruos aterradores.
Sin embargo, en realidad, su anhelo por el faro tiene sus raíces en el deseo, o se puede ver como una consecuencia del pecado original de matar a la gaviota. Cuando Winslow logra tocar el faro, se da cuenta de que todo es un acto de autoengaño, un espejismo.
De hecho, él no es el supuesto Prometeo, ladrón de fuego, sino un ser humano engañado por el pecado original. Cuando la tormenta y las olas se calman, el camino de redención de Winslow también llega a su fin. Después de la conclusión de su auto-deificación ilusoria, Winslow es derrotado por sus propios deseos, quedando solo para aceptar el trágico final mítico que sus fantasías han conjurado.
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