O Farol: um oráculo sobrenatural Spoilers

Robert Eggers é conhecido por seu trabalho nos gêneros de fantasia e suspense. Sua carreira na indústria cinematográfica começou com o envolvimento em diversos curtas-metragens de fantasia. Em 2008, ele dirigiu o próprio curta-metragem de fantasia intitulado The Tell-Tale Heart. Essa experiência inicial preparou o terreno para suas obras posteriores no gênero.

O trabalho mais inovador de Robert Eggers, que levou ao seu reconhecimento público, foi o filme A Bruxa de 2015. Esse filme de terror estilizado e envolvente atraiu bastante atenção na cena cinematográfica independente norte-americana e rendeu o prêmio de Melhor Diretor no Festival de Cinema de Sundance do mesmo ano.

O lançamento de Robert Eggers, O Farol, teve um impacto significativo ao ser incluído na Quinzena dos Realizadores no 72º Festival de Cinema de Cannes. O filme gerou grandes expectativas e formou filas de pessoas que esperavam até três horas para assisti-lo nos cinemas.

Como um dos filmes notáveis de 2019, O Farol compartilha semelhanças com o trabalho anterior de Robert Eggers, A Bruxa, já que ambos se passam na região da Nova Inglaterra. O diretor continuou sua abordagem distinta de tecer o folclore no design dos personagens e das histórias. No entanto, em termos de narrativa visual, O Farol deu passos ousados e inovadores, empregando edição, efeitos sonoros e técnicas narrativas exclusivas para criar um misterioso "labirinto na ilha". Isso aumentou a atmosfera geral enigmática do filme e ajudou a diferenciá-lo como uma conquista cinematográfica.

A história de O Farol começa com um ar de mistério, assim como O Iluminado, já que os personagens principais são contratados para trabalhar em um local remoto e desolado. À medida que a câmera atravessa uma névoa espessa, a ilha onde está situado o farol é revelada. Acompanhados pelos sons ecoantes da buzina de um navio que lembram o rugido de uma fera gigante, os dois faroleiros passam silenciosamente um pelo outro na vasta planície. Visualmente, isso sugere o início de um exílio e simboliza o início de uma "reconstituição mítica".

A premissa principal da construção de um mito é estabelecer uma ordem única e, embora O Farol apresente apenas dois personagens, Robert Eggers ainda mobiliza todos os elementos do ambiente para criar uma estrutura de poder fortemente entrelaçada entre eles.

Desde a primeira cena, quando eles entram no quarto, Robert Eggers usa objetos como portas, escadas e mesas para separar fisicamente o personagem de Robert Pattinson, Winslow, do personagem de Willem Dafoe, Wake. Na maioria das cenas internas, o público só consegue ver os dois personagens existentes em seus "quadros" separados.

Além disso, nos ambientes externos, Robert Eggers usa o terreno para dividir as áreas de atuação. Wake está sempre intimamente associado ao imponente farol, enquanto Winslow costuma sempre andar pelas estruturas baixas, semelhantes a galpões, e pelas planícies abertas. Mesmo quando entra no farol de Wake, ele permanece no fundo, olhando para o topo da torre.

No nível visual, a ordem lógica estrita proclama o domínio de Wake sobre o vasto espaço. Combinada com os diálogos que são textualmente bastante opressivos, é estabelecida uma relação de exploração entre Winslow e Wake.

Contudo, neste ponto, Winslow e Wake ainda são apenas dois faroleiros comuns. Quando as fissuras na relação de domínio começam a aparecer entre eles, começa o momento em que Robert Eggers aproveita a oportunidade para usar os personagens para "reencarnar o mito".

Em termos narrativos, os arcos dos personagens geralmente resultam de conflitos dentro dos relacionamentos entre os personagens. As mudanças comportamentais decorrentes desses conflitos proporcionam aos personagens a oportunidade de adquirir novos atributos. Em O Farol, Robert Eggers usa esses conflitos para imbuir os dois personagens com uma mistura de atributos mitológicos.

Quando Winslow começa a desenvolver fantasias sexuais com a estatueta de sereia de madeira deixada por um ex-faroleiro, ele adquire um aspecto "emocional" motivado pela curiosidade. A libertação dos desejos sexuais há muito reprimidos torna Winslow mais sensível ao mundo físico, e o elemento físico mais marcante na ilha é, sem dúvida, o farol, controlado por Wake com autoridade absoluta.

Assim como Adão depois de comer o fruto proibido, Winslow, despertando seus sentidos e emoções, desenvolve uma forma de rebelião instintiva. Ele começa a questionar abertamente as exigências de Wake e fica cada vez mais insatisfeito com o trabalho tedioso e árduo que é imposto a ele. Entretanto, a resistência de Winslow parece insignificante face à crescente opressão autoritária de Wake.

Nesse momento, Winslow demonstra uma "curiosidade" infantil. Após enfrentar a frustração do mundo exterior, ele passa a buscar conforto nos estímulos instintivos mais básicos (amor materno e desejos sexuais). O diretor também usa recursos visuais para confirmar isso.

Winslow oscila entre diversas emoções, como inúmeras fantasias sexuais sobre a estatueta da sereia e sua curiosidade pelo farol, além do medo de Wake, que preenche seus sonhos. Wake, por sua vez, é dotado de qualidades divinas baseadas nos sonhos de Winslow.

Nos sonhos, Wake é diretamente imaginado por Winslow como o deus do mar Poseidon, manipulando os tentáculos de sua "criatura cavalo-marinho" para guardar o farol. No entanto, Wake não é apenas uma encarnação de Poseidon; ele é mais como uma composição dos três filhos de Cronos. Em seus sonhos, quando ele fica com raiva de Winslow, seus olhos emitem uma luz radiante, que lembra Zeus na mitologia grega, cujos olhos brilhavam com raios quando estavam irritados.

Nos sonhos, Wake muitas vezes se esconde nas sombras e aparece de maneira misteriosa e assustadora no campo de visão de Winslow. Isso evoca associações com Hades, o deus que simboliza a peste e a morte. Nessa mistura de qualidades divinas, Wake tornou-se claramente a personificação da autoridade absoluta.

Pode-se dizer que os atributos míticos de Wake são conferidos a ele pelas fantasias de Winslow, enquanto os atributos míticos de Winslow resultam da diminuição da "divindade" de Wake.

A rebelião fracassada de Winslow, motivada pela curiosidade, retrata-o como um ser humano por excelência. Contudo, é quando ele mata a gaivota, que acreditam abrigar as almas dos marinheiros falecidos no folclore marítimo, que ele realmente abre a porta para o "pecado original" (particularmente evidente quando aprendemos as origens do nome verdadeiro e apelido de Winslow na última parte do filme).

O caminho de Winslow para a redenção é materializado através de uma tempestade violenta e tumultuada. As calamidades provocadas pelo "pecado original" não apenas destroem a sanidade de Winslow, mas também perturbam a estrutura de poder na ilha. Um certo caos indescritível permeia o filme.

Nesse momento, o público não pode mais prever o que acontecerá a seguir. Winslow e Wake alternam entre entoar canções de marinheiro e se envolver em conflitos acalorados. Com o colapso do sistema de poder e dentro do ambiente primitivo, Winslow, mais jovem, inevitavelmente ganha vantagem na luta entre os dois homens.

O irracional Winslow tem a oportunidade de colocar em ação suas fantasias anteriores. Ele começa a atormentar Wake e se aproxima constantemente do farol, que simboliza o poder supremo. O formidável poder associado a Wake como um dos filhos de Cronos desaparece aos poucos à medida que ele enfrenta sucessivas derrotas.

Em vez disso, Winslow estabelece uma imagem de "salvador" baseada em suas fantasias sobre a justiça de suas ações. Nessa parte do filme, Wake é difamado e o comportamento de Winslow aparece como uma forma de vingança justa.

Entretanto, essa imagem não é inteiramente o que aconteceu, como sugere o debate sobre "quem estava tentando acertar o machado em quem". A coincidência de ambos os homens terem o mesmo nome, "Thomas", também deixa espaço para múltiplas interpretações. Qual é a verdadeira natureza de Wake? Ele é uma invenção da imaginação de Winslow? Ou Wake é uma entidade composta formada por várias fantasias e diferentes facetas da realidade? Essas questões adicionam camadas de ambiguidade à narrativa.

A "ilusão" do colapso do poder de Wake reflete fundamentalmente o falso auto-endeusamento de Winslow. Ele transforma seu desejo pelo farol em uma fantasia de roubar o fogo como Prometeu, atribuindo uma sensação de "quebra da tirania" às suas ações, e até mesmo imaginando à força os elementos naturais ao redor como vários monstros aterrorizantes.

Contudo, na realidade, seu anseio pelo farol está enraizado em um instinto humano chamado "desejo", ou pode ser visto como uma consequência do "pecado original" de matar a gaivota. Quando Winslow finalmente consegue tocar o farol, ele percebe que é tudo uma miragem.

Na verdade, ele não é o suposto "ladrão de fogo Prometeu", mas, sim, um ser humano enganado pelo "pecado original". Quando a tempestade e as ondas diminuem, o caminho de Winslow para a redenção também chega ao fim. Após a conclusão de seu auto-endeusamento ilusório, Winslow é derrotado pelos próprios desejos, restando apenas aceitar o final trágico e "mítico" que suas fantasias evocaram.